Tanto esta publicación como su continuadora, la Revista Moderna de México, pueden considerarse herederas en muchos aspectos de El renacimiento (1869), de Ignacio Manuel Altamirano y, más directamente, de la Revista Azul, de Gutiérrez Nájera. La Revista Moderna fue portavoz del Modernismo en Hispanoamérica y una de las revistas más influyentes de finales del siglo xix y principios del xx. Le confiere importancia al cultivo del “arte por el arte” y la búsqueda de la belleza en todas sus formas. Sus fundadores consideraron que la expresión lírica moderna requería de un espacio definido y propio y no se adoptó ninguna de las postura política ni religiosa. A su vez, crearon un órgano de difusión de los literatos extranjeros y le otorgaron igual importancia a escritores mexicanos e hispanoamericanos, aunque se mostró siempre una gran atención hacia los poetas franceses e ingleses.

En el primer número de la Revista Moderna Literaria y artística, como reza su nombre completo, apareció el primero de julio y se abre con los poemas “Hostias negras” de José Juan Tablada y “El arte” de Balbino Dávalos. En el segundo número del “director artístico” se convierte en “dibujante” y se incorpora el nombre de Rafael Delgado a su grupo de redactores.

A partir de este número, la revista se inicia con un dibujo de Julio Ruelas. Desde el número 3, Jesús E. Valenzuela aparece como director y la administración cambia de domicilio a la calle de Santa Clara 13. Cabe señalar que fue gracias a Valenzuela que la revista mantuvo estabilidad económica, aunque no fue su único mecenas. Jesús Luján contribuyó también a su mejoramiento.

En su sexto número, del 15 de octubre de 1898, aparece un texto de Valenzuela, quien dice que si bien la Revista Moderna no  pretende cubrir el vacío que existe en los asuntos de letras en México, desea transformar las tendencias literarias y artísticas ya conocidas y caducas. También aclara que con esta revista se pretende crear un periódico capitalino para el pensamiento artístico.

En su primer año, la publicación llegó a ocho números. A partir del número 1, del año ii, la revista cambia de subtitulo a Revista Moderna. Arte y ciencia, y se vuelve de periodicidad mensual. Manuel José Othón se incorpora en el grupo de redactores y hay un nuevo cambio de domicilio, ahora a la calle de Espíritu Santo 1-15. En 1902, el jefe de redacción es Jesús Urueta.

La revista moderna rompió tácitamente con la unión de literatura y sociedad que había adoptado su antecesora, la Revista Azul y sólo se involucró en hechos sociales en tanto que aportaciones al hecho cultural o literario.

Introducción

Entre 1898 y 1903 circuló la primera época de la Revista Moderna, célebre publicación del modernismo mexicano que dio un lugar prominente a la literatura, mucha de ella en traducción, y a las artes plásticas. En un inició ostentó el subtítulo Literaria y artística, que al poco tiempo sería sustituido por el de Arte y Ciencia. Una serie de cambios menores tuvieron lugar durante su desarrollo inicial, como el papel en que se imprimía, la oscilación entre la entrega quincenal y mensual, y la progresiva inclusión de un mayor número de ilustraciones de distintos artistas mexicanos, entre las que destacan las de Julio Ruelas. Sin embargo, las transformaciones más profundas que sufrió a partir de 1903 dieron lugar a lo que hoy se considera su segunda época,^[1] que se extendió hasta 1911. La nueva faz coincidió con el cambio de nombre a Revista Moderna de México, la transformación de la nómina de sus colaboradores más asiduos, la incorporación de un nuevo director, la adopción de un nuevo formato, y la ampliación de la variedad de sus contenidos, pues a partir de entonces empezó a incluir temas sociales. Este panorama versa, no obstante, sobre el papel central de la traducción durante la primera etapa, recordada como la más afrancesada, subversiva y exclusivista.

La Revista Moderna mostró desde su número inaugural una clara preferencia por la literatura francesa, en particular la poesía simbolista, parnasiana y decadente, acorde con la adscripción de sus fundadores a la estética modernista. Si bien el gusto por lo francés no fue atípico durante el régimen de Porfirio Díaz,^[2] el conjunto de temas y la actitud vital que promovieron los redactores de la revista, en íntima relación con la literatura que tradujeron y comentaron en artículos, cartas y discursos, se oponía en gran medida a la estricta moral de su tiempo. El afrancesamiento de la publicación se confirma al mirar las cifras concernientes a las nacionalidades con mayor representación en ella: 84 autores franceses, 68 mexicanos, 16 españoles, 11 japoneses, 8 italianos y 8 estadounidenses.^[3] Si bien la cultura francesa se incluye de manera más visible mediante textos traducidos y en francés, además se inserta como tema, a través de menciones a autores, personajes y obras francesas en la producción de los autores mexicanos más cercanos a la revista. Y, de manera más sutil, se instala como la lente por medio de la cual se mira la cultura italiana, rusa, alemana, anglosajona y japonesa, también presentes en la publicación.

Perfil

La Revista Moderna fue el proyecto de un grupo de escritores, en un principio asociados con el decadentismo y, posteriormente, con el modernismo,^[4] que buscó renovar la literatura mexicana en el marco del nacionalismo hasta entonces imperante. La revista fue un espacio simbólico –antes de su concreción– y luego real, en donde los autores plasmaron su comprensión de la modernidad literaria sin tener que lidiar con la censura. El mecenazgo de Jesús E. Valenzuela y de Jesús Luján, permitió la ejecución y larga supervivencia de este proyecto que se autoproclamó defensor del arte por el arte y dio un papel preponderante a la representación de los paraísos artificiales, el erotismo y el diabolismo; temas escandalosos en su tiempo y que se advierten de manera singular en el conjunto de textos traducidos en ella. En el repertorio francés sobresalen autores como Charles Baudelaire, Paul Verlaine, José-María de Heredia, Théophile Gautier, Catulle Mendés y Stéphane Mallarmé. Llama la atención que Edgar Allan Poe, figura central para estos autores según sus propias declaraciones, aparezca en ella tan sólo en cuatro ocasiones. De manera general, la presencia de la literatura anglosajona en la revista es tenue. La literatura estadounidense sólo tiene un momento estelar en noviembre de 1901, en el marco de la velada organizada por la revista durante la segunda Conferencia Panamericana que tuvo sede en México, y que constituye un raro episodio de diplomacia cultural en la publicación. También son dignas de mención las traducciones de José Juan Tablada de textos japoneses, herencia de la fascinación modernista por el Oriente y germen de la exploración que daría lugar, años después, a la introducción del hai-kai en la lírica mexicana.^[5]

Podría decirse que el grupo inicial de la revista estaba conformado por Jesús E. Valenzuela, Balbino Dávalos, Jesús Urueta, Rubén M. Campos, Ciro B. Ceballos, Bernardo Couto Castillo y José Juan Tablada, a quienes, según el estudioso de la Revista Moderna, Héctor Valdés,^[6] se refirió José Juan Tablada en el texto, usualmente considerado manifiesto, “Exempli gratia o fábula de los siete trovadores y de la Revista Moderna”. Sin embargo, se podría añadir a la lista a Joaquín D. Casasús, Alberto Leduc, Antenor Lescano, Amado Nervo, y Francisco M. de Olaguíbel, actores igualmente activos en la publicación y figuras recurrentes en la representación del grupo en cartas y memorias. Asimismo, es preciso señalar que en la revista colaboraron autores como Enrique Fernández Granados, Efrén Rebolledo, Rafael Delgado, Federico Gamboa, Francisco A. de Icaza, José López Portillo y Rojas, Manuel José Othón y Enrique González Martínez, quienes, sin adscribirse del mismo modo al modernismo, tuvieron un papel central en ella.

Además de contribuir con producciones originales, buena parte de los autores hasta aquí mencionados también tradujo textos para la revista. La persistencia y profusión de la traducción en esta publicación, sumada a la gran visibilidad que se le confirió cuando fue llevada a cabo por sus principales colaboradores, es prueba de su relevancia. Sin embargo, a pesar de ello, esta práctica no era del todo indispensable, pues “Los lectores de la RM conformaban, no sólo el reducido núcleo de estetas y hombres cultos, sino un sector afluente, competente, citadino”^[7] y la inserción de 38 textos en francés, inglés, italiano, latín y portugués, de hecho, sugiere que la publicación interpelaba a un lector políglota. El acto de traducir se vuelve entonces opcional y, por lo tanto, cumple más bien funciones alternativas: ejercicio estético, herramienta de legitimación de una estética, medio de importación de temas y formas literarias, representación de los traductores como voceros de la modernidad literaria.

No debe perderse de vista, sin embargo, que algunos de estos escritores habían empezado a traducir a sus autores predilectos años antes de la fundación de la revista. Según lo indica la evidencia encontrada en los periódicos y revistas literarias de la última década del siglo xix, la recepción de la literatura simbolista, parnasiana y decadente se venía fraguando desde hacía algunos años. Por lo tanto, se puede afirmar que el repertorio de los traductores más activos de la revista, como Balbino Dávalos y José Juan Tablada, no inicia en, ni se limita a la Revista Moderna. Por ejemplo, en 1891 Tablada ya habían publicado su traducción de los poemas “El miedo”, “La desTablada” y “La habitación” de Maurice Rollinat en el periódico El Universal,^[8] y hacia 1898, había identificado al autor francés entre sus principales influencias: “Vivía yo con el blasfemo Richepin, con Rollinat, el lamentable cantor de las Almas, de las Neurosis y de las Lujurias, el invernadero malsano de Baudelaire, la ciudad maldita de Verlaine, el laberinto de Mallarmé”.^[9] La importancia de Rollinat, sin embargo, no es tan evidente en la Revista Moderna, pues sólo se incluyeron dos de sus textos. El primero de ellos es la traducción anónima de “Las cabelleras” publicada en abril de 1899, acompañada del retrato de Rollinat ilustrado por Tablada, sutil indicio de su interés por él; y el segundo, la traducción de Tablada del poema “La rezagada”, publicado, de manera un tanto tardía, en abril de 1902. En cuanto a los otros autores mencionados por Tablada, éste había traducido tres poemas de Jean Richepin para El Universal y El País entre 1891 y 1893, pero no tradujo ninguno para la Revista Moderna. A Verlaine y a Mallarmé, en cambio, no los tradujo nunca, en tanto que a Baudelaire lo tradujo en dos ocasiones: en El Universal, en 1892, y en la revista, en 1899. Hay una evidente desconexión entre la centralidad de ciertos autores en el discurso del cenáculo de la revista y su inserción, mediante la traducción, en esta publicación. En parte, ello se explica debido a que la revista aparece durante la culminación del modernismo en México y, por lo tanto, sus páginas son la versión más decantada del contacto de estos autores con sus principales afluentes.

En el caso de Tablada, la asimilación de la literatura extranjera no pasó de manera exclusiva por la traducción ya que publicó más obras originales que traducciones en la revista y, hasta cierto punto, ensayó en sus propios textos las enseñanzas de los maestros franceses, como en el caso del poema, “Hostias negras”, que para Martínez Peñaloza “revela un baudelerismo ingenuo […], una imitación meramente externa y no una asimilación de raíz”.^[10] En este sentido, el caso de Balbino Dávalos es distinto, pues su contribución en la revista se basó más que nada en su labor traductora. A pesar de que varias de las traducciones de Dávalos recogidas en la revista habían aparecido antes en la prensa nacional, su rearticulación en ella es fundamental para ofrecer la visión de conjunto del grupo sobre la modernidad literaria, pues no hay que perder de vista que esta revista “fue también un repertorio antológico no sólo del modernismo hispanoamericano sino de las corrientes artísticas universales de la época”.^[11] Además, al insertar sus propias creaciones dentro de esta selección de literatura extranjera el grupo de la revista contextualizó y legitimó su estética.

Ahora bien, el formato revista fue instrumental en la conjugación de géneros y autores de distintas épocas, corrientes y latitudes, práctica afín a las aspiraciones cosmopolitas del modernismo. Quizás a ello se deba la persistencia de esta forma de publicación en el modernismo hispanoamericano, en cuya estela hay varias revistas, como la propia Revista Moderna, la Revista de América, El Cojo Ilustrado, Cosmópolis, La Neblina, Pluma y Lápiz, El mercurio de América y La Revista Azul. Esta práctica editorial permitía la agrupación de textos diversos, lo cual, en el caso de la Revista Moderna, no sólo se evidencia en el amplio repertorio de textos traducidos, sino en la constante inclusión de autores de otros países hispanoamericanos como Rubén Darío, Leopoldo Díaz, Leopoldo Lugones, José Asunción Silva, Manuel Ugarte y Guillermo Valencia, por mencionar a los principales. A pesar del exclusivismo de los primeros números, esta publicación también dio cabida a autores mexicanos distantes de la estética modernista, como Victoriano Salado Álvarez, quien en su momento criticó severamente la estética del grupo.^[12]

En lo que toca a los géneros, la Revista Moderna privilegió la poesía, en parte quizás debido a limitaciones espaciales, pero también publicó artículos, ensayos, crónicas, cuentos, fragmentos de novelas, discursos, recensiones, y teatro. Asimismo, se observa en ella una tendencia a publicar breves aforismos traducidos, práctica que le valió la crítica del periódico contemporáneo El Combate, cuya redacción consideró este procedimiento un “anacronismo en una Revista Moderna”.^[13]

Contexto

Antes de la fundación de la Revista Moderna sus redactores habían protagonizado diversas polémicas por la novedad y atrevimiento de sus textos. Los autores que la impulsaron eran tildados de decadentistas, y si bien algunos de ellos asumieron esta etiqueta sin recelos, no todos se identificaban con ella.  El punto más álgido del antagonismo de estos autores con el medio literario de su tiempo tuvo lugar en 1893, cuando José Juan Tablada fungía como director de la sección literaria del periódico capitalino, El País, en donde el 8 de enero publicó el poema “Misa negra”, que conjugaba erotismo e imágenes religiosas. Las reacciones negativas a las que dio lugar revelan la estricta moral a la que la creación literaria estaba sujeta. Tablada renunció al periódico y en su carta titulada “Cuestión literaria. Decadentismo” publicada en El País el 15 de enero de 1893 anunció la próxima aparición de la Revista Moderna, planteada como un espacio de libertad artística: “Y a todos ustedes aseguro, que si la Revista Moderna fue antes un proyecto, es hoy un hecho, y que su publicación se verá realizada en breves días. / Ésa será la Pagoda en que seguiremos reverenciando al arte, nuestro ídolo común”.^[14] Si bien la polémica antes aludida enfatizó la necesidad de fundar la revista (que no obstante tardaría cinco años más en concretarse) y justificó la actitud contestataria de estos autores, el poema de Balbino Dávalos, titulado “Preludio”, dedicado a la Revista Moderna y publicado días antes que “Misa negra”, confirma que su concepción es anterior a la polémica.^[15]

Al margen del atrevimiento que supuso la representación de escenas eróticas, femmes fatales y paraísos artificiales, tanto en los textos originales como en las traducciones, buena parte de la novedad de la revista residía simplemente en su distanciamiento del casticismo y su negación a tratar temas locales y sociales. Esta tendencia, no obstante, no es exclusiva de esta publicación y ha de entenderse en el marco más amplio del cosmopolitismo que caracterizó a la estética modernista. Es preciso recordar que la Revista Moderna es considerada la sucesora de la Revista Azul (1894-1896) de Manuel Gutiérrez Nájera y Carlos Díaz Dufoo, primera revista del modernismo en México, con la cual compartió el culto por la belleza y la admiración por la literatura de Francia. Ambas se alejaron del “nacionalismo endogámico” que había prevalecido en la literatura mexicana y se inclinaron por la “heterogeneidad cosmopolita”.^[16]

Ya en 1894 Gutiérrez Nájera, había proclamado: “La literatura francesa es ahora la más ‘sugestiva’, la más abundante, la más de ‘hoy’”.^[17] Con dicha declaración, el Duque Job explicita la asociación entre literatura francesa y modernidad literaria. Asimismo, argumenta que la decadencia en que se encontraba la poesía española (que hasta entonces había sido un referente importante para la cultura mexicana), se debía a su falta de interacción con otras culturas. Describe, en lo que él denomina “plebeyos términos de comercio”, el papel central de la traducción como fuerza vigorizadora de una literatura: “Mientras más prosa y poesía alemana, francesa, inglesa, italiana, rusa, norte y sudamericana, etcétera, importe la literatura española, más producirá y de más ricos y más cuantiosos productos será su exportación”.^[18]

 La afinidad del grupo de la Revista Moderna con el proyecto de Gutiérrez Nájera se advierte, por un lado, en el hecho de que de los principales traductores de la Moderna –Balbino Dávalos, José Juan Tablada, Alberto Leduc y Enrique Fernández Granados– figuraron en la nómina de traductores de la Revista Azul. Por otro lado, el número de la Revista Moderna de la segunda quincena de febrero de 1901 contiene los discursos leídos en el “Festival artístico que organizó la ‘Revista Moderna,’ en homenaje al Duque Job, la noche del 3 de febrero de 1901”. A esto se suman las notables similitudes en los referentes franceses aludidos en artículos, cartas y discursos. Gutiérrez Nájera sugiere en un artículo de 1887: “Es la pasión que conoce la blanda somnolencia de la morfina, que busca los ‘paraísos artificiales’, que crea novelistas como Edgar Poe, poetas como Baudelaire y blasfemos como Richepin”,^[19] autores fundamentales también para los redactores de la Revista Moderna.

Sin embargo, a pesar de la afinidad entre ambas publicaciones, hay diferencias significativas entre ellas. En la declaración de intenciones de la Revista Azul, Gutiérrez Nájera se dirige a la “generación sana, fresca, joven y valiente”^[20] y muestra una actitud optimista y abierta, “nuestro programa se reduce a no tener ninguno”,^[21] lo cual contrasta en gran medida con la actitud programática y de franca rebeldía de los primeros números de la Revista Moderna, la fascinación de su cenáculo por los bajos fondos y el repudio al público burgués. A diferencia de Gutiérrez Nájera, para algunos autores del cenáculo de la Revista Moderna el goce de la literatura trasciende la página y se mezcla con la experiencia corporal, tal como Jesús Urueta señala a Tablada en una carta en torno al decadentismo: “Inyectarse versos de Paul Verlaine es casi lo mismo que inyectarse morfina”.^[22]

En vista de lo anterior, el primer número de la Revista Moderna muestra un alto grado de combatividad.  Entre los textos que lo componen se encuentran algunas declaraciones como la de Tablada: “¡Oh público de la ‘Revista Moderna!’ obra a tu guisa, y si sólo tu indiferencia hemos de merecer, seguiremos con gusto la suerte de aquellos nuestros precursores”^[23] o la de Ciro B. Ceballos: “Porque nadie osará negar que el grito de rebelión que proclame entre el obscurantismo de nuestro medio intelectual, la autonomía absoluta del arte, está próximo a sonar!”,^[24] que evidencian la actitud subversiva del grupo. Los autores de la revista reaccionan entre otras cosas a la estricta moral porfiriana, a las certidumbres positivistas, al nacionalismo en las letras mexicanas, y a la incipiente profesionalización del escritor que los había obligado a escribir en periódicos oficiales.

Gutiérrez Nájera había descrito la precariedad del medio literario mexicano en 1891: “no tenemos una publicación literaria de importancia, ni un saloncito donde hablar de arte”.^[25] La Revista Azul fue acaso un primer intento por crear un espacio donde se pudiera dar cabida y coherencia a la literatura moderna, original o traducida. Sin embargo, su circulación fue breve y dependiente de una publicación ligada al régimen de Díaz, por lo que pronto quedaron los creyentes de la renovación literaria, desprovistos de un espacio para ejercer sus convicciones estéticas. Es evidente que la renovación que necesitaba la literatura mexicana a finales del siglo xix no se reducía a los temas y rasgos estilísticos, sino a los propios espacios de publicación y que las polémicas que se desataron a raíz de “Misa negra” muestran la conflictiva relación del escritor con los medios oficiales. Gracias al mecenazgo, la Revista Moderna pudo gozar de la libertad artística tan ansiada por sus colaboradores.  Además, gracias al patrocinio de Valenzuela y luego de Jesús Luján, estos autores pudieron no sólo contar con lujosas oficinas para la revista, sino extender su experiencia artística a los bares de la ciudad de México e incluso viajar a los países de sus ensueños: París e incluso Japón, en el caso de José Juan Tablada. La traducción figura como una de las varias formas en que estos autores entraron en contacto con sus influencias literarias.

Caracterización

La traducción cobra importancia en la revista desde su arranque. La primera página del número con el que se inauguró incluye, lado a lado, un poema de José Juan Tablada y la traducción de El Arte de Theóphile Gautier, a cargo de Balbino Dávalos. El poema de Gautier gira en torno al trabajo con la palabra y la búsqueda de la perfección formal. Su inclusión muestra, por un lado, la adscripción de la publicación al culto del arte por el arte y, por otro, la centralidad del material traducido en ella. Esta es de alguna manera la introducción a la revista/antología, en donde se presentará el canon de la literatura moderna conformado por autores extranjeros y locales. El primer año, la labor traductora corrió a cargo casi exclusivamente de Dávalos, Tablada y Alberto Leduc, lo cual deja ver el influjo de estos autores sobre la selección del repertorio presentado. Basta con mirar la lista de autores traducidos en el primer número, abundante en traducciones, por cierto, para identificar el perfil de la publicación: Théophile Gautier, René Maizeroy, Charles Baudelaire, Catulle Mendés, Pierre Louys, Paul Verlaine.

A pesar de que la presencia de la traducción en la revista es sobresaliente, la visibilidad de los traductores es variable. Al principio son relativamente pocas las traducciones sin crédito en la revista, aunque con el tiempo su número aumenta. En los casos en que sí se da crédito a los traductores, se observa una clara voluntad de darles gran visibilidad mediante el uso de una tipografía en ocasiones más grande que la empleada para consignar el nombre del autor original. Los traductores más próximos a la revista suelen gozar del mayor grado de visibilidad en ella, aunque, hay casos excepcionales, como el de Bernardo Couto Castillo, quien firmó sus traducciones con sus iniciales, B.C.C., usualmente incluidas en un diminuto paréntesis al calce del texto. Enrique Fernández Granados firmó sus traducciones con el seudónimo Fernangrana y, probablemente, otro miembro del grupo firmó sus traducciones con el seudónimo Rash, cuya identidad no ha sido determinada. Un número considerable de traducciones están firmadas con leyendas como “Traducción de la Revista Moderna”, “para la Revista Moderna” y “Versión de la Revista Moderna”. La elección de mantener en el anonimato a quienes produjeron estas traducciones originales resulta enigmática ante el gran reconocimiento otorgado a ciertos traductores. Esta práctica, sin embargo, también fue común en la Revista Azul, en la que se intercalaban traductores muy visibles con créditos semi-anónimos de este tipo.

Los traductores y sus traducciones

Hay 28 traductores conocidos en la revista.^[26] Cuatro de ellos firmaron con seudónimos cuya identidad todavía no ha sido esclarecida (“Basch”, “D.H.”, “Rasch” y “X.X.X.”). Los traductores con nombre explícito, en orden alfabético, son: Rafael de Alba, Joaquín D. Casasús, B.C.C. [Bernardo Couto Castillo] , D.H. [posiblemente Darío Herrera], Balbino Dávalos, Leopoldo Díaz, Diego Fallón, Enrique Fernández Granados, Enrique González Llorca, Enrique González Martínez, Ramón Guerrero, José Augusto de Izcue, Alberto Leduc, Antenor Lescano, Ignacio Mariscal, Amado Nervo, Francisco M. de Olaguíbel, Porfirio Parra, J. Raisin, Justo Sierra, H.D. Steele, José Juan Tablada y Guillermo Valencia.

En esta nómina, hay miembros del grupo de la Revista Moderna, pero también traductores de la generación que los precedió, como Ignacio Mariscal, cuya traducción de El Cuervo originalmente publicada en el periódico El Renacimiento en 1869 y reeditada numerosas veces,^[27] se reproduce en la revista, y Justo Sierra, de quien también se reproducen traducciones antes publicadas en la Revista Azul. Pero también se recurrió a traductores de otras nacionalidades, como en el caso de José Augusto de Izcue, traductor peruano; Darío Herrera, panameño; y los colombianos Diego Fallón y Guillermo Valencia, lo cual demuestra el sorprendente alcance continental de la revista, pues “en esos años de comunicaciones precarias, parece una hazaña esta circulación que lograron establecer los modernistas para conocerse, leerse entre sí y divulgar sus obras en revistas literarias”.^[28]

Buena parte de los fundadores de la revista dividieron sus tareas entre la producción de textos originales y la traducción. Si bien Balbino Dávalos es el autor que firmó el mayor número de traducciones, José Juan Tablada, Alberto Leduc y Joaquín D. Casasús también sobresalen por el número de traducciones que hicieron. Dávalos tradujo a Théophile Gautier, Jean Richepin, Leconte de Lisle, Paul Verlaine, Jean Lahor, Raoul Gineste, Algernon-Charles Swinburn, Lorenzo Stechetti, Henry Wilde, Henry Wadsworth Longfellow, John Greenleaf Whittier, Walt Whitman, Edgar Allan Poe, Ramón Foulché-Delbosc y Maurice Maeterlinck. Tablada tradujo a Pierre Louys, Víctor Hugo, José-María de Heredia, Charles Baudelaire, Sully Prudhomme, Théodore de Banville, Albert Samain, Maurice Rollinat, Eugenio de Castro, una serie de utas japonesas de Murasaki, Sadaie, Saigio, Sandara, Saneskè y Tomono-Kodi y sus “Paráfrasis de poetas japoneses del Kokiñshifu: colección de odas antiguas y modernas”, que incluyen textos de Asayasu, Chisato, Heñzeu, Komachi y Yoshiki, y la comedieta “El manto de penitencia” de autor anónimo japonés; Alberto Leduc tradujo a Catulle Mendès, Joris Karl Huysmans, Paul Margueritte y Alberto Fogazzaro; Bernardo Couto Castillo, a Villiers de L’Isle Adam, Octave Mirbeau y a Bernard Henry Gausseron; Joaquín D. Casasús, a José-María de Heredia, Catulo y Bryant; Francisco M. de Olaguíbel se ocupó de la obra de Sully Prudhomme y Jean Dorraine; y Antenor Lescano tradujo exclusivamente a Baudelaire. Por cierto, una de sus traducciones está insertada en el texto “Caprichos de Pierrot” de Couto Castillo, publicado en la 1ª quincena de octubre de 1900, y constituye no sólo un ejemplo de la colaboración entre estos autores, sino también, de la inserción de la traducción en la ficción.

La lente francesa

La lista de autores franceses es larga –hay un total de 84–, pero destacan en ella por la cantidad de textos incluidos y en orden descendente: Paul Verlaine, José-María de Heredia, Charles Baudelaire, Jean Richepin, Octave Mirbeau, Catulle Mèndes, Jules y Edmond de Goncourt, Léon Bloy, Théophile Gautier, Joris Karl Huysmans, Stéphane Mallarmé, Paul Margueritte y Sully Prudhomme.^[29] De varios de estos autores se publican tanto traducciones como textos en francés. Por ejemplo, en 1898 se publicaron dos poemas de Verlaine, “Monsieur Prudhomme”^[30] y “L’eternel sol”^[31] sin intermediación de la traducción. Posteriormente, se incluyeron versiones de sus poemas a cargo de Balbino Dávalos, Rafael de Alba, Guillermo Valencia, y Enrique González Martínez. La inclusión de Heredia en la revista también es una de las más sobresalientes. Las fuentes de las traducciones incluidas indican el amplio alcance de la influencia de este autor, pues se incluyen las traducciones de algunos poemas de Los trofeos que Justo Sierra había publicado en la Revista Azul en 1894, las traducciones expresas para la Revista Moderna de José Juan Tablada y Joaquín D. Casasús, y las del peruano José Augusto de Izcue. Las traducciones de la obra de Baudelaire, por su parte, corren a cargo, casi por completo, de Antenor Lescano. No deja de ser extraño que los principales traductores e impulsores de la revista, como Balbino Dávalos o José Juan Tablada se hayan dedicado tan poco a la traducción de este autor, acaso la principal influencia de sus actitudes decadentes. Quizás ello compruebe que el decadentismo se asumió de manera vivencial más que estética entre estos autores, como lo sugiere Martínez Peñaloza.^[32]

Además de la traducción de textos literarios, hay un conjunto considerable de textos críticos que giran en torno a los autores centrales del canon modernista. Es aquí donde empiezan a verse las otras formas en que la literatura francesa se introduce en la publicación. En algunos casos estos textos fueron escritos por grandes figuras del modernismo hispanoamericano, como Rubén Darío, o por algún prominente autor francés. Algunos ejemplos son los ensayos “Baudelaire”, de Theodore de Banville, “Paul Verlaine” de François Copée, “Walt Whitman” y “Mallarmé” de Rubén Darío, o “Stéphane Mallarmé” de Ernest La Jeunesse.

Sin embargo, también forman parte de este conjunto de artículos, ensayos y recensiones firmados por autores franceses poco conocidos en la actualidad. Es evidente que la selección de los textos obedece a su contenido temático y no a su autor. No obstante, estos textos cumplen una función central pues son el punto de acceso a otras literaturas, entre las que destacan la anglosajona, alemana, rusa e italiana. Por ejemplo, se introducen los artículos “Walt Whitman” y “Los prosistas ingleses” de B.H. Gausseron, “Nietzche [sic] y la literatura francesa” de Pierre Laserre, “La literatura de Nietzche” de Henry Lichtenberger, o la traducción de la reseña de Lucien Moreau del libro “De Kant a Nietzche”. También es posible identificar la relevancia de la crítica francesa en la valoración de ciertas obras publicadas en esos años. Ello ocurre con la obra “L’Aiglon” de Edmond Rostand, de la cual se traducen reseñas de Gustave Geffroy, Jules Lemaitre, Emile Faguet, Gustave Larroumet, Lucien Muhfeld, Catulle Mendès o la reseña de Casimiro Stryenski sobre la novela Quo Vadis de Enrique Sienkiewicz.

La predilección por las fuentes francesas es evidente a lo largo del repertorio hasta aquí descrito, pero adquiere nuevas connotaciones en una “Nota de la Redacción” incluida al calce de la reseña “Resurrección, de Leon Tolstoi” de George Pellisier. En dicha nota se indica: “La traducción francesa es de Teodoro de Wyzewa; y es deber felicitar al traductor por su modestia y delicadeza. La traducción española que en México se vende, es de una casa editora italiana, y como la mayor parte de las ediciones de esa casa es detestable. La Revista Moderna recomienda a sus lectores la versión francesa”.^[33] Una vez más queda en evidencia la asunción de que los lectores de la revista dominaban el francés y podían acceder a los textos en dicha lengua, pero también que pasar por la vía francesa no era excepcional en la época.

La importancia del francés como punto de acceso a textos a otras culturas también es notable en los casos en que se expone la traducción indirecta. El caso de la poesía de Edgar Allan Poe es uno de los más sobresalientes, pues dos de los tres textos traducidos expresamente para la revista, “Ulalume” y “Annabel Lee”, están acompañados de la nota: “de la versión francesa de Stéphane Mallarmé”. Y la prueba de que esta fue, de hecho, la vía por la cual estos autores accedieron al poeta estadounidense fue provista por Balbino Dávalos, quien afirmó: “Los decadentes de hoy no provienen de Verlaine, no descienden de Baudelaire, proceden de Edgar Poe a través de los últimos”.^[34] La influencia francesa en la traducción de los textos japoneses a cargo de Tablada no se expone del mismo modo en la revista, pero ya ha sido discutido por Atsuko Tanabe quien concluyó que Tablada debió usar otras traducciones para crear estas versiones.^[35] En otras ocasiones, sin embargo, las fuentes de la traducción se pierden por completo. No hay rastro, por ejemplo, de la intermediación francesa en la traducción de los “Himnos Órficos” de Teócrito a cargo de Balbino Dávalos, los cuales llevó a cabo a partir de la versión francesa de Leconte de Lisle.

El diálogo con el exterior

El cosmopolitismo de la revista está representado mediante la inserción de textos extranjeros, pero también mediante la demostración de la interacción de los autores mexicanos con los literatos del resto del mundo. Hay traducciones del español a otras lenguas que demuestran que la obra de estos autores también fue recibida en otras latitudes. Ello ocurre con el poema de Jesús Valenzuela, “La balada de las manos” – “Ballad of the hands”, traducido por H.D. Steele al inglés o la versión en francés del poema de Leopoldo Díaz “La flûte de pan”, a cargo de J. Raisin. También se suelen insertar facsímiles de cartas, evidencia irrefutable del contacto de estos autores con algunos de los autores traducidos. Un ejemplo de ello es la carta, en francés, de Maurice Maeterlinck a Balbino Dávalos a propósito de su traducción de Monna Vanna, publicada en la primera quincena de diciembre de 1901. Algo similar ocurre con las dedicatorias a diversos autores, la inclusión de discursos pronunciados en veladas en homenaje a algún personaje o cultura extranjera, o la reproducción de textos publicados originalmente fuera de la revista, pero dedicados a alguno de sus redactores, como en el caso del ensayo de Rubén Darío, “Soneto a Amado Nervo”, o el texto del brasileño Fontoura, “O pagem”, dedicado a Balbino Dávalos. Estos textos acentúan la impresión de que la revista es parte de una conversación más amplia. Asimismo, se hace manifiesto que la obra de estos autores resuena en otras partes del mundo. En algunos casos, incluso se traducen reseñas francesas de la obra de algún mexicano, como en el caso de la reseña de Louis Lejeune del libro El éxodo y las flores del camino de Amado Nervo o la nota sobre la traducción al inglés de los poemas de Enrique Fernández Granados llevada a cabo por Alice Gray Cowan en 1902.

Todos los mecanismos antes citados sumados a la presencia de distintas lenguas en la revista, la inclusión de textos que discuten específicamente el tema del viaje, como la serie “Álbum del extremo oriente” de José Juan Tablada, o aquellos que reflexionan sobre obras y culturas extranjeras, así como las numerosas traducciones, enfatizan la inscripción de esta revista en la cultura universal. 

Recepción

Si bien no hay estudios enteramente dedicados a la traducción en la Revista Moderna, son frecuentes los comentarios a esta actividad en la bibliografía crítica sobre la publicación. En 1953, Julio Torri dedicó su discurso de ingreso a la Academia Mexicana de la Lengua a la Revista Moderna en el que concluye que “Nunca fue tan cabal nuestro conocimiento de la literatura francesa como entonces. Estábamos enterados de las últimas novedades en letras de la ciudad del Sena. […] La Revista Moderna había hecho de nuestra ciudad una de las principales metrópolis líricas del orbe hispánico”.^[36] En su ineludible, Breve historia del modernismo, Max Henríquez Ureña^[37] usa la Revista Moderna como punto de arranque en su exposición del modernismo mexicano, pues considera que a finales del xix esta publicación se convirtió en el “vocero del movimiento modernista de todo el continente”. Son breves sus comentarios sobre la traducción, pero sobresalen sus elogios a las traducciones de Balbino Dávalos publicadas en la revista.

En 1967 se publicó el Índice de la Revista Moderna. Arte y Ciencia (1898-1903) de Héctor Valdés,^[38] el cual hasta la fecha ofrece el análisis más completo sobre la publicación y la traducción en ella. En él se ofrecen distintos listados, entre los que resaltan la nómina de traductores, la de autores agrupados según nacionalidad y géneros, datos que permiten ver las tendencias más sobresalientes en el amplio repertorio de autores reunidos en la revista. Asimismo, Valdés ofrece breves reflexiones sobre la traducción al final de cada una de las secciones en donde discute los géneros representados en la publicación. Señala, entre muchas otras cosas, la importancia de la figura del poeta traductor en la revista, encarnada por Dávalos y Tablada, el hecho de que la literatura traducida muestra la apertura hacia lo novedoso y la recurrencia con la que se vertieron otras literaturas a partir del francés.

En 1981, Porfirio Martínez Peñaloza contribuyó con algunos datos importantes sobre la traducción en su artículo “La ‘Revista Moderna’”, donde además de sumarse a los elogios a las traducciones de Dávalos y Tablada, señala que en la revista se atribuyó erróneamente el texto “Une femme” a Charles Baudelaire, el cual en realidad se trataba de “Vers à une femme” de Louis Bouihlet, lo cual para él indica el conocimiento superficial que estos autores tenían de la obra baudeleriana.^[39] La traducción aparece de manera tangencial en los estudios más recientes sobre la Revista Moderna, entre los que sobresalen los de Adela Pineda Franco, “Más allá del interior modernista: el rostro porfiriano de la Revista Moderna (1903-1911)”; Vicente Quirarte, “Cuerpo, fantasma y paraíso artificial”, y Christina Karageorgou-Bastea “Un arrebato decadentista: el pragmatismo corpóreo de José Juan Tablada”. Si bien no se refiere exclusivamente a la revista, Ana Laura Zavala Díaz emitió un certero juicio sobre los alcances de las actividades de Tablada en aquellos años: “posiblemente los argumentos decadentistas de Tablada pretendían la reubicación de los creadores de la comunidad, al conferirles la función de traductores y divulgadores de los componentes esenciales de la modernidad”.^[40] A la vez, la Revista Moderna se menciona brevemente en los estudios sobre la traducción de algunos de los colaboradores de la revista, como Tablada, de cuyo acercamiento a la literatura japonesa hay copiosa bibliografía. Destaca, sin embargo, el estudio de Atsuko Tanabe, El japonismo de José Juan Tablada. También se encuentran alusiones a la revista en las reflexiones sobre las traducciones al español de ciertos autores prominentes en ella, como el estudio de la traducción de Poe en México a finales del siglo xix a cargo de Rafael Olea Franco y Pamela Vicenteño Bravo.^[41]

Referencias

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Traducciones

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Gorki, Máximo, “El canto del halcón”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 1, 1a quincena de enero, 1902, pp. 5-7. [cuento-novela]

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Halperine-Kaminsky, E., “En la casa de Tolstoi (segunda parte)”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 16, 2a quincena de agosto, 1901, pp. 256-260. [francés-español; artículo-ensayo]

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Haracourt, Edmond, “Álbum del extremo oriente: Kon-tien-te”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 6, junio, 1899, pp. 183-184. [francés-español; cuento-novela]

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----, “De ‘Los Trofeos’: Los conquistadores / En las montañas divinas / Banco de coral”, trad. Justo Sierra, Revista Moderna, vol. I, núm. 8, 15 de noviembre, 1898, pp. 113-114. [francés-español; poesía]

----, “De ‘Los Trofeos’: Pleamar / La muerte del águila”, trad. Justo Sierra, Revista Moderna, vol. II, núm. 5, mayo, 1899, p. 147. [francés-español; poesía]

----, “El corredor”, trad. J.A. De Izcue, Revista Moderna, vol. II, núm. 10, octubre, 1899, p. 319. [francés-español; poesía]

----, “El Daimio. Mañana de batalla”, trad. José Juan Tablada , Revista Moderna, vol. IV, núm. 18, 2a quincena de septiembre, 1901, p. 284. [francés-español; poesía]

----, “El duque Broglie. Una anécdota interesante”, s. trad. , Revista Moderna, vol. IV, núm. 19, 1a quincena de octubre, 1901, pp. 308-310. [francés-español; poesía]

----, “El samurai”, trad. José Juan Tablada, Revista Moderna, vol. II, núm. 3, marzo, 1899, p. 74. [francés-español; poesía]

----, “Medalla antigua”, trad. Joaquín D. Casasús , Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899, p. 261. [francés-español; poesía]

Hermant, Abel, “Los corderos”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 8, 2a quincena de abril, 1901, p. 126. [francés-español; artículo-ensayo]

Houssaye, A., “En casa de Hugo”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 9, 1a quincena de mayo, 1903, p. 135. [francés-español; artículo-ensayo]

Hugo, Víctor, “1851. La leyenda de los siglos”, trad. Leopoldo Díaz , Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899, p. 272. [francés-español; poesía]

----, “Canción”, trad. José Juan Tablada, Revista Moderna, vol. I, núm. 9, 1 de diciembre, 1898, p. 132. [francés-español; poesía]

Huysmans, Joris Karl, “Reflexiones que sobre el matrimonio hace a su gato Alejandro el artista pintor Cipriano Tibaillel”, trad. Alberto Leduc , Revista Moderna, vol. I, núm. 8, 15 de noviembre, 1898, p. 128. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Del libro En Rade”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 10, 2a quincena de mayo, 1901, pp. 164-166. [francés-español; cuento-novela]

----, “El barrio de Nuestra Señora”, trad. Alberto Leduc , Revista Moderna, vol. V, núm. 3, 1a quincena de febrero, 1902, pp. 41-44. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Navidades del Louvre”, trad. Alberto Leduc , Revista Moderna, vol. V, núm. 1, 1a quincena de enero, 1902, pp. 11-13. [francés-español; artículo-ensayo]

Ibsen, H., “El rey y el poeta (fragmento)”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 11, noviembre, 1899, p. 376. [teatro]

Jammes, Francis, “El tranvía”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 7, 1a quincena de abril, 1901, p. 110. [francés-español; cuento-novela]

Jeunesse, Ernest la, “Stéphane Mallarmé”, trad. Rasch , Revista Moderna, vol. I, núm. 5, 1 de octubre, 1898, pp. 75-76. [francés-español; artículo-ensayo]

Johan, Paul, “Souvenance”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 1, enero, 1899, p. 30. [francés-español; artículo-ensayo]

Joncières, Léonce de, “La Balançoire. Le Battement”, s. trad. , Revista Moderna, vol. IV, núm. 3, 1a quincena de febrero, 1901, p. 44. [francés-español; poesía]

Kipling, Rudyard, “De ‘Plain tales from the hills’: En la casa de Sudhoo”, trad. Ramón Guerrero, Revista Moderna, vol. III, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1900, pp. 322-325. [inglés-español; cuento-novela]

----, “De ‘Plain tales from the hills’: Lispeth”, trad. Ramón Guerrero , Revista Moderna, vol. III, núm. 22, 2a quincena de noviembre, 1900, pp. 345-347. [inglés-español; cuento-novela]

----, “De ‘Plain tales from the hills’: Tres y un extra”, trad. Ramón Guerrero, Revista Moderna, vol. III, núm. 20, 2a quincena de octubre, 1900, pp. 309-310. [inglés-español; cuento-novela]

Lahor, Jean, “At home”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. II, núm. 8, agosto, 1899, p. 240. [francés-español; poesía]

----, “Nuestra señora de la muerte”, trad. Balbino Dávalos , Revista Moderna, vol. II, núm. 5, mayo, 1899, p. 144. [francés-español; poesía]

----, “Piedad”, trad. Enrique Fernández Granados , Revista Moderna, vol. II, núm. 7, julio, 1899 p. 220. [francés-español; poesía]

Lamartine, “El lago”, trad. Manuel de Olaguíbuel , Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899, p. 282. [francés-español; poesía]

Larroumet, Gustavo, “L'Aiglon”, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, p. 180. [francés-español; artículo-ensayo]

Laserre, Pierre, “Nietzche y la literatura francesa”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 9, 1a quincena de mayo, 1900, pp. 131-135. [francés-español; artículo-ensayo]

Lavertujon, André, “La crónica de Suplicio Severo”, trad. Porfirio Parra , Revista Moderna, vol. III, núm. 3, 1a quincena de febrero, 1900, pp. 34-35. [francés-español; recensión]

Lemaître, Jules, “Juan Richepin”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 23, 1a quincena de diciembre, 1901, pp. 372-374. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “L'Aiglon (Elogio a la pieza de Edmon Rostand)”, s. trad. , Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, p. 180. [francés-español; artículo-ensayo]

Level, Maurice, “Confrontación”, traducción para la Revista Moderna , Revista Moderna, vol. V, núm. 12, 2a quincena de junio, 1902, pp. 187-188. [francés-español; cuento-novela]

L'Isle Adam, Conde Villiers de, “Miss Alicia”, trad. B.C.C. , Revista Moderna, vol. III, núm. 2, 2a quincena de enero, 1900, p. 20. [francés-español; artículo-ensayo]

L'Isle, Leconte de, “La abeja”, trad. Joaquín D. Casasús , Revista Moderna, vol. III, núm. 7, 1a quincena de abril, 1900, p. 106. [francés-español; poesía]

Longfellow, “’Murió el día, las alas de la noche…’ (en Los grandes poetas norteamericanos)”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. IV, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1901, p. 213. [inglés-español; poesía]

----, “El molino de viento”, trad. Diego Fallón, Revista Moderna, vol. II, núm. 7, julio, 1899, pp. 331-332 [inglés-español; poesía]

Lorédan, Jean, “Los dramas humildes. Un viejo servidor.”, s. trad. , Revista Moderna, vol. VI, núm. 1, 1a quincena de enero, 1903, pp. 4-5. [francés-español; cuento-novela]

Lorrain, Jean, “El pacto del amante”, trad. Francisco M. De Olaguíbel , Revista Moderna, vol. III, núm. 22, 2a quincena de noviembre, 1900, p. 344. [francés-español; poesía]

Louÿs, Pierre, “"Canciones de Blitis": Bilitis / Palabras maternales”, trad. José Juan Tablada, Revista Moderna, vol. I, núm. 2, 15 de agosto, 1898, p. 26. [francés-español; poesía]

Lucrecio, “Invocación”, trad. Justo Sierra, Revista Moderna, vol. II, núm. 3, marzo, 1899., p. 85 [latín-español; poesía]

Madeline, Jean, “La ciudad del ensueño”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 19, 1a quincena de octubre, 1902, pp. 301-302. [francés-español; cuento-novela]

Maeterlinck, Maurice, “La cordura y el destino”, traducción para la Revista Moderna, Revista Moderna, vol. V, núm. 5, 1a quincena de marzo, 1902, pp. 76-77. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Monna Vanna. Escena III”, trad. Balbino Dávalos , Revista Moderna, vol. V, núm. 23, 1a quincena de diciembre, 1902, pp. 358-364. [francés-español; teatro]

Maizeroy, René, “Flores de tilo”, trad. Revista Moderna, Revista Moderna, vol. I, núm. 1, 1 de julio, 1989, pp. 13-14. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Fragmento”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. I, núm. 7, 1 de noviembre, 1898, pp. 110-111. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “La canción de los gatos”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 24, 2a quincena de diciembre, 1900, pp. 376-377. [francés-español; artículo-ensayo]

Mallarmé, Stéphane, “Pobre niño pálido”, trad. Basch , Revista Moderna, vol. I, núm. 7, 1 de noviembre, 1898, p. 106. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Aparición”, trad. Guillermo Valencia, Revista Moderna, vol. III, núm. 3, 1a quincena de febrero, 1900, p. 47. [francés-español; poesía

----, “Hamlet”, trad. Ricardo Góez Robelo, Revista Moderna, vol. V, núm. 22, 2a quincena de noviembre, 1902, pp. 349-350. [francés-español; artículo-ensayo]

Margueritte, Paul, “Alegoría. Horrores del Sepulcro / Amapolas rojas”, trad. Alberto Leduc, Revista Moderna, vol. II, núm. 1, enero, 1899, p. 11. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Alegoría”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 2, febrero, 1899, p. 64. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “El timbre de alarma”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 5, 1a quincena de marzo, 1901, pp. 83-84. [francés-español; cuento-ensayo

Maspero, G., “El manuscrito mexicano del Palacio de Borbón”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 7, julio, 1899, pp. 197-199. [francés-español; artículo-ensayo]

Maupassant, Guy de “La confesión. Escena dramática”, trad. Alberto Leduc, Revista Moderna, vol. II, núm. 11, noviembre, 1899, pp. 349-351. [francés-español; teatro]

Maury, L., “La muerte del duque de Reichstadt. La prensa y la leyenda”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 18, 2a quincena de septiembre, 1900, pp. 284-287. [francés-español; artículo-ensayo]

Mendés, Catulle, “L'Aiglon”, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, p. 180. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Las islas del amor. Ferloë”, trad. Alberto Leduc , Revista Moderna, vol. I, núm. 5, 1 de octubre, 1898, pp. 76-77. [francés-español; cuento novela]

----, “Las islas del amor II. Croissy.”, trad. Alberto Leduc , Revista Moderna, vol. I, núm. 7, 1 de noviembre, 1898, pp. 108-109. [francés-español; cuento novela]

----, “Las islas del amor. Invitación al viaje.”, trad. Alberto Leduc , Revista Moderna, vol. I, núm. 2, 15 de agosto, 1898. [francés-español; artículo-ensayo]

----, Novela de amor”, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 9, 1a quincena de mayo, 1902, pp. 136-137. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Un alma sobre un hilo”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 13, 1a quincena de julio, 1903, p. 203. [francés-español; artículo-ensayo]

Merrill, Stuart, “La filosofía de Rodin”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 20, 2a quincena de octubre, 1900, pp. 316-317. [inglés-español; artículo-ensayo]

Mirbeau, Octave, “De ‘El jardín de los suplicios’“, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 7, 1a quincena de abril, 1901, p. 112. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “El país del silencio”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 7, 1a quincena de abril, 1903, pp. 104-105. [francés-español; cuento-novela]

----, “Esperanzas Negras”, trad. Bernardo Couto Castillo , Revista Moderna, vol. III, núm. 17, 1a quincena de septiembre, 1900, pp. 271-272. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “La muerte del perro”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 8, 2a quincena de abril, 1903. pp- 116-118. [francés-español; cuento-novela]

----, “Las memorias de un pobre diablo”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 6, junio, 1899, pp. 173-174. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Notas sobre Rodenbach”, trad. Versión de la Revista Moderna , Revista Moderna, vol. II, núm. 3, marzo, 1899, pp. 92-93. [francés-español; artículo-ensayo]

Moreau, Lucien, “De Kant a Nietzsche por Julio de Gaultier (segunda parte)”, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 16, 2a quincena de agosto, 1900, pp. 249-251. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “De Kant a Nietzsche por Julio de Gaultier”, s. trad. , Revista Moderna, vol. III, núm. 15, 1a quincena de agosto, 1900, pp. 237-240. [francés-español; artículo-ensayo]

Morice, Charles, “Rodin”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., s. trad. , Revista Moderna, vol. III, núm. 19, 1a quincena de octubre, 1900, p. 304. [francés-español; artículo-ensayo]

Muhfeld, Luciano, “L'Aiglon”, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, p. 180. [francés-español; artículo-ensayo]

Niebsch Strehlenau, Nicolás, “Los tres bohemios”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 10, octubre, 1899, p. 320. [poesía]

Nietzsche, Federico, “Humano demasiado humano (segunda parte)”, s. trad. , Revista Moderna, vol. III, núm. 2, 2a quincena de enero, 1900, pp. 300-304. [artículo-ensayo]

----, “Humano demasiado humano”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 10, octubre, 1899, pp. 21-27. [artículo-ensayo]

Papa, Pasquale, “Madrigal”, trad. Enrique Fernández Granados , Revista Moderna, vol. II, núm. 5, mayo, 1899, p. 152. [francés-español; poesía]

Paris, Gaston, “El talego perdido”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 15, 1a quincena de agosto, 1903, pp. 229. [francés-español; cuento-novela]

Pellissier, George, “Resurrección por León Tolstoi”, s. trad. , Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, pp. 188-192. [francés-español; recensión]

Poe, Edgar Allan, “A Elena (en Los grandes poetas norteamericanos)”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. IV, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1901, pp. 336-338. [inglés-español; poesía]

----, “Annabel Lee”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. I, núm. 7, 1 de noviembre, 1898, p. 112. [inglés-español; poesía]

----, “El cuervo”, trad. Ignacio Mariscal, Revista Moderna, vol. III, núm. 16, 2a quincena de agosto, 1900, pp. 241-246. [inglés-español; poesía]

----, “Ulalume”, trad. Rasch, Revista Moderna, vol. I, núm. 5, 1 de octubre, 1898, pp. 72-73. [inglés-español; poesía]

Prudhomme, Sully, “De Sully Prudhomme”, trad. José Juan Tablada , Revista Moderna, vol. IV, núm. 15, 1a quincena de agosto, 1901, p. 236. [francés-español; poesía]

----, “En el mundo”, trad. Francisco M. De Olaguíbel , Revista Moderna, vol. II, núm. 10, octubre, 1899, p. 304. [francés-español; poesía]

Pujo, Maurice, “Bosquejo del idealismo integral. Primeros ensayos sobre la filosofía de Novalis (Federico Hardembert) 1772-1801”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1900, pp. 325-332. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “El renacimiento del espíritu moderno. La resurrección del Cristo.”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 11, 1a quincena de junio, 1900, pp. 166-172. [francés-español; artículo-ensayo]

----, “Stéphane Mallarmé”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 10, 2a quincena de mayo, 1900, pp. 148-152. [francés-español; artículo-ensayo]

Pushkin, Aleksandr, “El profeta”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 10, octubre, 1899, p. 306. [poesía]

Rachilde [Margarite Eymery Vallete], “La muerte de Antinoo”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 4, abril, 1899, pp. 119-121. [francés-español; artículo-ensayo]

Renard, Jules, “El péndulo”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 10, 2a quincena de mayo, 1901, p. 163. [francés-español; cuento-novela]

----, “La lluvia”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 6, junio, 1899, p. 191. [francés-español; artículo-ensayo]

Richepin, Jean, “¡PFT! ¡PFT!”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 23, 1a quincena de diciembre, 1900, pp. 362-364. [francés-español; cuento-novela]

----, “Cuentos de la decadencia romana. Los gladiadores”, s. trad. , Revista Moderna, vol. V, núm. 12, 2a quincena de junio, 1902, pp. 189-190. [francés-español; cuento-novela]

----, “Cuentos de la decadencia romana. Psellas”, s. trad. , Revista Moderna, vol. V, núm. 17, 1a quincena de septiembre, 1902, pp. 268-270. [francés-español; cuento-novela]

----, “Cuentos modernos”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 5, mayo, 1899, pp. 152-153. [francés-español; cuento-novela]

----, “La fragua”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. I, núm. 7, 1 de noviembre, 1898, p. 97. [francés-español; poesía]

----, “La obra maestra del crimen. Primera parte.”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 8, agosto, 1899, pp. 251-254. [francés-español; cuento-novela]

----, “La obra maestra del crimen. Segunda parte.”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899., pp. 262-263 [francés-español; cuento-novela]

----, “Un valiente”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 11, noviembre, 1899, pp. 333-334. [francés-español; cuento-novela]

Rollinat, Maurice, “La rezagada”, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 2, 2a quincena de enero, 1902, p. 25. [francés-español; poesía]

----, “Las cabelleras”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 4, abril, 1899, p. 122. [francés-español; poesía]

Rostand, Julien de, “L'Aiglon”, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, pp. 195-199. [francés-español; teatro]

----, “Holda”, trad. E. González Llorca, Revista Moderna, vol. II, núm. 11, noviembre, 1899, p. 343. [francés-español; artículo-ensayo]

Samain, Albert, “Las palomas”, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 2, 2a quincena de enero, 1902, p. 20. [francés-español; poesía]

Schwob, Marcel, “Las seis notas de la flauta”, s. trad. , Revista Moderna, vol. IV, núm. 7, 1a quincena de abril, 1901, p. 120. [francés-español, cuento-novela]

----, “Poemas antiguos. Sismé.”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. I, núm. 7, 1 de noviembre, 1898, p. 110. [francés-español, poesía]

Serao, Matilde, “La Ramilletera”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 7, 1a quincena de abril, 1901, pp. 117-119. [italiano-español; cuento-novela]

Sighele, Scipion, “Psiquiatría. La labor de Gabrielle D'annunzio ante la psiquiatría”, trad. X.X.X., Revista Moderna, vol. II, núm. 11, noviembre, 1899, pp. 335-336. [italiano-español; artículo-ensayo]

Stechetti, “El nombre de María”, trad. Balbino Dávalos , Revista Moderna, vol. IV, núm. 17, 1a quincena de septiembre, 1901, p. 275. [italiano-español; poesía]

Stryenski, Casimiro, “Enrique Sienkiewicz”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 4, 2a quincena de febrero, 1901, pp. 67-70. [francés-español; artículo-ensayo]

Sudermann, Hermann, “Confesión de un amigo”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 5, mayo, 1899, pp. 148-149. [inglés-español; cuento-novela]

Swinburn, Algernon Charles, “Amor reclina su frente insomne”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. III, núm. 18, 2a quincena de octubre, 1899, p. 287. [inglés-español; poesía]

----, “Mater triumphalis”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899.

Theuriet, Andrés, “La mansión”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 24, 2a quincena de diciembre, 1901, pp. 389-391. [francés-español; cuento-novela]

Tolstoi, León, “El credo”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 15, 1a quincena de agosto, 1901, pp. 242-246. [artículo-ensayo]

----, “El perro muerto”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 4, 2a quincena de febrero, 1901, p. 72. [cuento-novela]

----, “Iván el loco”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899, p. 271. [cuento-novela]

----, “La paz en el mundo”, s. trad., Revista Moderna, vol. II, núm. 10, octubre, 1899, pp. 308-310. [artículo-ensayo]

Toshi, Sandara; Sadaie, Saigio; Saneske, Murasaki, Tomono-Kodi, “Utas japonesas. Poetas del amor”, trad. José Juan Tablada , Revista Moderna, vol. III, núm. 19, 1a quincena de octubre, 1900, p. 298. [poesía]

Turgeneff, Ivan, “¡Lucharemos!”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 6, 2a quincena de marzo, 1901, p. 96. [artículo-ensayo]

----, “¿En qué pensaré?”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 4, 2a quincena de febrero, 1901, p. 71. [artículo-ensayo]

----, “Dos ricos”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 6, 2a quincena de marzo, 1901, p. 98. [artículo-ensayo]

----, “Los dos hermanos”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 16, 2a quincena de agosto, 1901, pp. 261-262. [artículo-ensayo]

----, “El insecto”, trad. la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 16, 2a quincena de agosto, 1901, p. 264. [cuento]

----, “Un egoísta”, s. trad., Revista Moderna, vol. IV, núm. 6, 2a quincena de marzo, 1901, p. 91. [artículo-ensayo]

Twain, Mark, “De la decadencia en el arte de mentir”, s. trad. , Revista Moderna, vol. VI, núm. 12, 2a quincena de junio, 1903, pp.179-180. [inglés-español; artículo-ensayo]

----, “Novela Medioeval”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 9, 1a quincena de mayo, 1903, pp. 137-141. [inglés-español; cuento-novela]

Uzanne, Octave, “El despertar de la belleza”, s. trad. , Revista Moderna, vol. II, núm. 9, septiembre, 1899, pp. 266-268. [francés-español, crónica]

Valenzuela, Jesús, “Ballad of the hands”, trad. H.D. Steele , Revista Moderna, vol. IV, núm. 17, 1a quincena de septiembre, 1901, p. 273. [español-inglés; poesía]

Venols, L., “La literatura croatense”, s. trad., Revista Moderna, vol. III, núm. 12, 2a quincena de junio, 1900, p. 186. [francés-español, artículo-ensayo]

Verdaguer, Jacinto, “Una página mística. El síngulo del padre Tomás”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 8, 2a quincena de abril, 1903, pp. 123-124. [catalán-español; artículo-ensayo]

Verlaine, Paul, “Canción de otoño”, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 18, 2a quincena de septiembre, 1902, p. 288. [francés-español; poesía]

----, “De Paul Verlaine”, trad. Rafael de Alba, Revista Moderna, vol. II, núm. 6, junio, 1899, p. 192. [francés-español; poesía]

----, “Las ingenuas”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. IV, núm. 15, 1a quincena de agosto, 1901, p. 235. [francés-español; poesía]

----, “Mística”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. II, núm. 3, marzo, 1899, p. 91. [francés-español; poesía]

----, “Mujer y gata”, trad. Guillermo Valencia, Revista Moderna, vol. III, núm. 2, 2a quincena de enero, 1900, p. 32. [francés-español; poesía]

----, “Pierrot", "Coloquio sentimental”, trad. Enrique González Martínez , Revista Moderna, vol. VI, núm. 2, 2a quincena de enero, 1903, pp. 23-24. [francés-español; poesía]

Whitman, Walt, “A la democracia (en los grandes poetas norteamericanos)”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. IV, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1901, pp. 335-336. [inglés-español; poesía]

----, “A una locomotora en invierno”, s. trad., Revista Moderna, vol. VI, núm. 7, 1a quincena de abril, 1903, p. 101. [inglés-español; poesía]

----, “Música orgullosa de la tempestad”, trad. Amado Nervo , Revista Moderna, vol. VI, núm. 15, 1a quincena de agosto, 1903, pp. 231-237. [inglés-español; poesía]

Whittier, “Maud Muller (en Los grandes poetas norteamericanos)”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. IV, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1901, pp. 332-335. [inglés-español; poesía]

Wilde, Oscar, “Balada de la cárcel de Reading”, trad. D.H. , Revista Moderna, vol. II, núm. 3, marzo, 1899, pp. 86-91. [inglés-español; poesía]

Wilde, Richard Henry, “Mi vida es cual estiva rosa (en Los grandes poetas norteamericanos)”, trad. Balbino Dávalos, Revista Moderna, vol. IV, núm. 21, 1a quincena de noviembre, 1901, p. 330. [inglés-español; poesía]

Wolf, Emma, “La voz interior”, trad. para la Revista Moderna, s. trad., Revista Moderna, vol. V, núm. 24, 2a quincena de diciembre, 1902,pp. 378-381]. [inglés-español; cuento-novela]