Nació en la Ciudad de México el 27 de julio de 1942. Falleció en agosto de 2021. Ensayista y narrador. Estudió Derecho, la Maestría en Letras Mexicanas y el Doctorado en Historia de México en la UNAM. Es investigador en el Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM. Ha sido colaborador de la Editorial Posada; guionista en Radio Universidad; jefe del Departamento de Humanidades de la UNAM; director de Radio Universidad, del IIFL y de Revista Universidad de México; director general de Difusión Cultural de la UNAM; coordinador general del Seminario de Investigación y Creación Literaria del INBA; coordinador de Extensión Universitaria de la UNAM; secretario ejecutivo de la Asociación de Literatura Mexicana. Colaborador de Casa del Tiempo, El Universal, La Onda, Revista Universidad de México, y Sábado. Premio Biografía 1989 por El cielo no se abre (Alfonso Reyes), Colima. Premio Xavier Villaurrutia de Ensayo 1980 por Onetti: obra y calculado infortunio. Premio Nacional de Ensayo Literario José Revueltas 1983 por La querella de Martín Luis Guzmán. Premio Universidad Nacional 2014, en el campo de Creación Artística y Difusión de la Cultura, otorgado por la UNAM.
Cursó la Carrera de Arte Dramático en la Escuela de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes (inba), de 1961 a 1963. Obtuvo la licenciatura en Derecho, en 1967; la maestría en Letras Mexicanas, en 1987, y el doctorado en Historia de México, en 1994, en la Universidad Nacional Autónoma de México (unam). Entre 1967 y 1968 cursó Filosofía y Estética en la Facultad de Filosofía y Letras (ffyl) de la unam y en diversas instituciones públicas de Londres, Historia del Arte entre 1971 y 1972. Perteneció al Taller Literario Mester, dirigido por Juan José Arreola, de 1966 a 1969. En la unam ha prestado sus servicios como jefe del Departamento de Humanidades (1973); jefe del departamento de Radio Universidad (1973-1976); subdirector de la Dirección General de Difusión Cultural (1977-1978); director general de Radio Universidad (1978-1980); director general de Difusión Cultural (1981-1982); coordinador de Extensión Universitaria (1985-1986); coordinador de Difusión Cultural (1986-1989); director de la Revista de la Universidad de México (1989-1993); director del Instituto de Investigaciones Filológicas (iifl) (1993-2001), del que ha sido investigador desde 1973. Fue miembro del consejo editorial de “Las Humanidades en el siglo xx”, de la unam (1973-1979); del consejo editorial de la Revista de la Universidad de México (1977-1979), y jurado del Concurso de Tesis Profesionales sobre la Autonomía Universitaria (1979). Ha impartido clases en la licenciatura y en el posgrado, en Ciencias de la Comunicación, en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales (fcpys) de la unam y en el posgrado en Letras de la Facultad de Filosofía y Letras, de la misma Universidad. Ha sido productor y guionista radiofónico. Para Radio unam hizo los guiones de las series: “Imagen y sociedad”, “Crónicas mexicanas”, “Crónicas y documentos”, “De infamias y adioses”, “No se pierda el próximo episodio (ni éste)”; produjo programas sobre temas históricos, culturales, de medios de comunicación y literatura (1972-1980); fue guionista de la revista Duda (de la Editorial Posada); editor de Deslinde. Cuadernos de Cultura Política, unam, 1973; de la colección literaria Práctica de Vuelo, de la Delegación Venustiano Carranza; coordinador y conductor del programa “Revista cultural”, del Canal 11 (1977-1978); comentarista de asuntos radiofónicos en el programa “Club del espectador” de Canal 13 (1977). Fue coordinador del Seminario de Investigación y Creación Literaria del inba (1982); agregado cultural de la Embajada de México en Nicaragua (1982); responsable del Proyecto del Instituto Mexicano de Cultura de Centroamérica y el Caribe (1982); subdelegado de cultura de la Delegación Venustiano Carranza del Departamento de Distrito Federal (1983-1984). Ha colaborado con crónicas y ensayos en suplementos culturales como “Diorama de la Cultura”, “La Onda”, “Sábado”; en periódicos como El Universal y Unomásuno, y en las revistas: Universidad de México, Los Universitarios y otras. Participó en la fundación de Material de Lectura, colección de la Dirección de Difusión Cultural de la unam (1977). Es secretario ejecutivo de la Asociación de Literatura Mexicana, desde 1994, director de la Colección Biblioteca del Estudiante Universitario desde 1997, columnista del periódico El Financiero a partir de 1999, conductor del programa “Fronteras”, de Radio Educación y pertenece al Sistema Nacional de Investigadores.
Fernando Curiel Defossé, cronista, ensayista, narrador y crítico literario, se ha dado a conocer dentro de la radiodifusión en México por su trabajo como guionista, productor y director de la emisora de la unam, así como por sus clases sobre temas radiales y otras actividades en el medio, y por varios volúmenes publicados donde refleja sus inquietudes, preocupaciones y propuestas hacia este medio de comunicación como La telaraña magnética o el lenguaje de la radio, La escritura radiofónica. Manual para guionistas, La radio en México: testimonio, La radiodifusión universitaria, y otros. En el primero de ellos aboga por rescatar la dimensión estética del medio y su arte creador, mediante sus posibilidades expresivas: la forma (para la que creó su “teoría del radiosema”) y un lenguaje productor de imágenes estéticas que exploten lo que sería un “teatro sin palabras”; en el segundo pone en práctica los aspectos teóricos del manejo del medio y su experiencia para hacer una radio artística que produzca, difunda y transmita programas culturales, asuntos críticos de temas sociales, políticos y artísticos. Como cronista se ha encargado de registrar el transcurrir de la vida cotidiana en México y otras latitudes, ejemplos: ¡Qué viva Londres! o su posterior denominación: Vida en Londres y en Paseando por Plateros; en la primera observa e ironiza sobre los aspectos menudos de la vida inglesa, que descubren la estructura de toda una sociedad en los años setenta. Sus ensayos abarcan una amplia nómina de autores estudiados: en Onetti: obra y calculado infortunio hace un acercamiento biográfico-literario del autor uruguayo, describe una cierta filosofía de su historia, entendida como una tierra de nadie en la que los hombres arrastran los cadáveres de sus ilusiones muertas; en La querella de Martín Luis Guzmán estudia la faceta de ensayista poco conocida del escritor y lo ubica como un precursor moderno; en sus libros sobre los ateneístas, Cartas madrileñas. Homenaje a Alfonso Reyes; Guzmán/Reyes. Medias palabras. Correspondencia 1913-1959; Cartas cruzadas entre Jaime Torres Bodet y Alfonso Reyes 1922-1959, da cuenta de la práctica epistolar del escritor regiomontano en distintos momentos de su vida. En El cielo no se abre da una semblanza documental sobre Alfonso Reyes, con caracteres de “autobiografía inducida”; en La revuelta. Interpretación del Ateneo de la Juventud hace una sistematización de datos sobre hechos históricos, políticos, sociales y culturales vividos por los integrantes del grupo: Alfonso Reyes, Martín Luis Guzmán, Pedro Henríquez Ureña, José Vasconcelos, Julio Torri, Alfonso Cravioto, y otros, y su aglutinamiento alrededor de la revista Savia Moderna. El Ateneo de la Juventud (A-Z), es el diccionario y compendio de las biografías y actividades del grupo ateneísta, cuya influencia cultural en México va de 1906 a 1929, según el autor. Sus estudios sobre diversos escritores, principalmente mexicanos, abarcan distintos momentos y épocas de la literatura mexicana y son elaborados como prólogos, antologías, presentaciones, selecciones, notas, epílogos, etcétera; El acto textual reúne ensayos, estudios y críticas, publicados durante veinte años, en periódicos y revistas, sobre Ibargüengoitia, Luis Cardoza y Aragón, José Revueltas y otros creadores. Como narrador ha publicado novelas, cuentos y aforismos; dentro de la primera clasificación destaca Manuscrito hallado en un portafolios, ficción política basada en el rumor que corrió en México, a mediados de los años setenta, sobre un posible golpe militar. En ella, catalogada como novela policiaca-política, recrea múltiples hechos reales o posibles que revelan las úlceras de nuestra sociedad, tales como la corrupción gubernamental y la mala administración pública. En Ciudad tatuada concretiza sus preocupaciones de estilo en su narrativa: nuevas formas expresivas, escritura fragmentada, reescritura de lenguajes, referencias culturales, presencia del humor y una fuerte dosis de pesimismo en el porvenir. Sus cuentos, algunos recogidos en la serie “El Cuento Contemporáneo”, también señalan su preocupación por borrar las fronteras tradicionales de los géneros literarios: “Junto a los escombros” es una pieza que oscila entre la crónica, el cuento, el guión cinematográfico o la página autobiográfica, y presenta cuadros y escenas de los primeros días posteriores al terremoto de 1985; “Támesis” es un poema en prosa y “La huida” guarda un trasfondo de literatura policiaca, género frecuentado por el autor en distintos momentos de su escritura.
Instituciones, distinciones o publicaciones
Seminario de Edición Crítica de Textos (IIFL-UNAM)
Asociación de Literatura Mexicana
Premio Bellas Artes de Ensayo Literario José Revueltas
Premio Xavier Villaurrutia de Escritores para Escritores
Literatura Mexicana
Premio Universidad Nacional (PUN)
Revista de la Universidad de México
Universidad Nacional Autónoma de México UNAM
Universidad Nacional Autónoma de México UNAM
Universidad Nacional Autónoma de México UNAM
Instituto de Investigaciones Filológicas IIFL (UNAM)
Revista de la Universidad de México
Facultad de Filosofía y Letras FFyL (UNAM)
Diorama. Suplemento cultural de Excélsior
Sábado. Suplemento del periódico Unomásuno
Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura INBA
Sistema Nacional de Investigadores (SNI)
