1995 / 04 ago 2017 14:08
Nació en Colima, Colima, en 1866 y murió en la ciudad de México en 1951. Escritor, abogado, profesor de latín y Literatura en la Escuela Nacional Preparatoria y en las universidades de Minnesota y Columbia, Estados Unidos de América. Rector de la UNAM. Ministro en Rusia, Alemania y Suecia. Miembro de la Academia Mexicana de la Lengua. Se distinguió por lo acertado de sus traducciones.
1904 / 28 nov 2017 08:11
Les miens et moi, le ciel nous voie
Par l'humble voie
"Entrer, Seigneur, dans votre joie"
Paul Verlaine (Amour)
En un bello mármol pentélico cincelado por un Fidias, cabría el Maestro Sierra con su majestad de Olimpo y su épica hermosura, en un álbum de Cherét otcado a la acuarela, la mundana elegancia del Duque Job; el padre Pagaza, sobre el fondo de oro de un tipo medieval; Urbina en un lienzo de Teniers, luciendo junto a un bock su obesidad flamenca; en un medallón florentino el perfil de Peón del Valle; Valenzuela, en una vigorosa terracota; Urueta (conmigo), en un álbum de Ho-Ku-sai, sobre una hoja de papel de arroz esmaltada por el pincel japonés; Bustillos, con su enamorada misa en una bergerade de Sajonia; Micrós y Olaguíbel, en dos netzukes de Tokio –dijes danzantes sobre el vientre de un daimio–; y Balbino Dávalos, en fin, en una agua fuerte, pálida y sombrosa, ennegrecida y alumbrada por el claro-obscuro de un Goya.
Si yo fuera “aguafortista”, le haría su retrato y le regalaría la plancha, para que en una hoja de rugoso y amarillento Whatman sacara la prueba y adornara con ella la futura edición de sus poesías. Si yo fuera aguafortista, con predilección y cariño grabaría su cuerpo esbelto, y su rostro pálido y anguloso. Intentaría un claro-obscuro a la Rops, y colocaría mi figura sobre el fondo grisáceo, donde una ventana gótica encuadrara con su ojiva la claridad de un crepúsculo. Negro, muy negro el cuerpo, señalando en enérgica silueta la osatura del dorso; negro el amplio levitón, y entre lo gris y lo negro la blanca mancha del rostro, donde fueran con breves líneas apuntados, los ojos indecisos de miope, la fina arista de la nariz y los labios grandes y delgados. Y acabaría la plancha dejando blancas, también, las manos de mórbida elegancia, las manos amarfiladas y blancas de icono bizantino. Y si es cierto que en las manos es donde aparece con mayor precisión la individualidad de cada uno; si en ellas, como dijo el poeta, se revelan los meteoros del cerebro y las tormentas del alma, con mayor finura burilaría en el cobre encerado las singulares manos de Balbino, que también dan idea de su espíritu refinado y artista. Creo que lo que Balbino ha escrito, podría reunirse en las 200 páginas de un Elzevir, o en las 80 de un Aldo. Son pocas sus poesías y sus paráfrasis, porque la pieza más pequeña, la más breve estrofa, representan una labor exquisita y minuciosa, labor delicada de miniaturista y de orfebre. Sobre el campo amarfilado de un pensamiento melancólico o en el oro de una bella idea, va incrustando las palabras o aplicando los vocablos con armoniosos esmaltes. ¡Y limadas las excrecencias, frotadas las facetas de las pedrerías erizadas, aquella joya se sacude con estremecimientos sonoros y vibraciones argentinas, llena de música y de colores, como el collar de una odalisca agitado en un rayo del sol de Oriente!
Sus primeros versos –lieder de la lira heiniena, myosotis de las orillas del Rhin, pequeñas poesías con orientes de perla y vaga tristeza de crepúsculo– brotaban en la primavera de 90, en las columnas de un periódico; y aquellos versos, que eran como todos aroma y blancura ¡tenían a veces un reportazgo por vecino! El literato que tomara aquella hoja, el artista que viera aquellas poesías en aquellas columnas de empresa y de réclame, pensaba por analogía en el rechoncho Prudhome de Henry Monnier con una flor de lis en el ojal. ¿Pero, qué hacer? ¡Son tan pocos los poetas afortunados, que pueden embalsamar sus amores o sus tristezas en las páginas blancas de un volumen!
Aquellas delicadas poesías, esa floración nivosa y perfumada, que hizo nacer en el cerebro de Balbino una mirada de la musa alemana, de la gentil Wilis, de ojos de violeta y de blondos cabellos voluptuosos, duró poco. ¡Quién sabe qué ráfaga de invierno sopló en el alma del poeta, llevándose los nidos y las rosas! Pasó algún tiempo y la lluvia… caía en las hojas secas, haciendo un abono fecundo donde nuevos gérmenes temblaban…
¿Te acuerdas, Balbino, de aquella mesa de redacción improvisada? ¿Has olvidado la turbia cancela que separaba nuestro umbroso recinto de la aristocrática calle? ¿Haces memoria de Rábago, que fabricaba un volumen de sprit en media hora de anecdótica charla; de Leduc, refiriendo su vida de “a bordo”, contando la locura de Maupassant, o enseñándonos sus autógrafos de Pierre Loti y de Barrés? ¿Te acuerdas del gosse Olaguíbel, improvisando en argot como un fort en gueule rabelesiano?
En aquellos días y en aquel medio sentiste el sacro advenimiento, y cayeron las escamas de tus ojos, y Pauvre Lelian refrescó tu frente de neófito con el agua lustral de su arte divino. Entonces abandonaste a la musa que te besaba a ti y a todos, y el nupcial beso de la casta te arrancó tu Preludio. Entonces fue cuando dijiste:
¡Oh musa sensual y exótica,
enérvenme tus miradas
avivadas
por tu palidez clorótica!
…
¡Oh, mi neurótica Ariana,
arrójeme tu histerismo
al abismo
de tus brazos de liana,
que el éxtasis reverente
de los profanos no tarda:
ya lo aguarda
mi espíritu decadente!
(Las ofrendas, cuarta parte: “Al Arte”.)
Y ese Preludio puede ser la portada de nuestra obra, es la armoniosa obertura que ha abierto nuestros cantos. ¡Salve, pues, Lohengrin! Tu musa, como el cisne blanco, ha surcado las frías tinieblas del escondido lago; tu cuerpo de plata, con su vibrante clarinada, ha despertado nuestros himnos. Vamos, pues, ¡oh augural mensajero! Vamos juntos sobre mares procelosos y por selvas negras hacia las mágicas Walkirias, donde lo Bello irradia… ¡Vamos al Santo Graal!
Has hecho el Arte, guardando incólume la dignidad del artista, manteniendo a la Musa en una Turris eburnea en su improfanable gineceo, envuelta siempre en su nublado peplón, junto al fuego sacro, y eso es una virtud magna. Jamás has intentado ganar entre una multitud el fácil aplauso que premia a los “efectistas”. Nunca has tendido la mano a esos sentimientos, que se albergan como en una soez hostería en el corazón popular. Jamás te has detenido ante esas pasiones, que si bien palpitan en el corazón de una turba, nunca han abierto tus labios de poeta. ¿Cómo se conquista al público, y cómo se ganan los aplausos y la popularidad y el dinero? ¡La manera es fácil! ¡Amplio es el camino carretero que tantos han hollado! ¡Conocida es la puerta que tan fácilmente se abre a los carneros de Panurgo! ¡Y en lugar del camino real que lleva al éxito y al triunfo, se sigue una vereda intrincada y escabrosa que conduce a una pagoda obscura, donde hay dioses que no premian y sí demandan sacrificios, donde el dogma es un martirio y la creencia un apostolado! Pero el que, como tú, hace eso; el que comprende que el Arte puede ser el ideal de una existencia y el móvil de una vida, antes que un instrumento en el struggle for life; el que mejor quiere ser víctima de una utopía, que proxeneta de una Musa, merece ser querido, ¡porque es artista, porque en el fondo de su alma de Elegido hay nobleza, abnegación y amor!
Escritor, abogado y diplomático que dedicó la mayor parte de su trabajo intelectual a la traducción. En 1888 se convirtió en traductor del periódico El Partido Liberal, función que desempeñó más tarde en muchos otros periódicos como El País, El Mundo, El Nacional, Diario del Hogar y El Universal. En ellos publicó traducciones de la poesía de Charles Baudelaire, Théophile Gautier, Maurice Rollinat, Paul Verlaine, Jean Lahor, Walt Whitman, Edgar A. Poe y Oscar Wilde, entre otros. Años después recogió buena parte de ellas para conformar dos antologías: Musas de Francia. Versiones, interpretaciones y paráfrasis (Lisboa, A editora limitada, 1913), en donde recopiló poemas de diecinueve autores franceses, entre los cuales figuraban Baudelaire, Gautier y Leconte de Lisle; y Musas de Albión y otras congéneres (México, Cvltvra, 1930), en la que reunió a veintinueve poetas de Gran Bretaña, Irlanda y Estados Unidos comprendidos entre el siglo XVII y el XIX, como Alfred Tennyson, A. C. Swinburne, John Keats y Henry W. Longfellow. En 1894 empezó a colaborar en la Revista Azul, en la que publicó nueve traducciones. Manuel Gutiérrez Nájera, director de la revista, elogió el talento de Dávalos para traducir, opinión que compartían muchos escritores de la época. En 1898, en la Revista Moderna, de la cual fue fundador y colaborador asiduo junto con escritores como José Juan Tablada, Amado Nervo y Efrén Rebolledo, dio luz a algunas de sus traducciones más importantes, como El arte y la Sinfonía en blanco mayor de Gautier. A pesar de que Dávalos no fue el único traductor de la Revista Moderna, hay un consenso entre los críticos sobre el mérito de su labor, razón por la que se le recuerda como el traductor por excelencia de la revista. Además de traducir en publicaciones periódicas, tradujo las siguientes obras: Afrodita de Pierre Louÿs (París, Librería Artística, 1898); Relato de una hermana de Mme. Augustus Craven (París, Ch. Bouret, 1900); Monna Vanna de Maurice Maeterlinck (México, Ch. Bouret, 1902); El México desconocido de Carl Lumholtz (Nueva York, C. Scribner’s Sons, 1904) y las Odas de Píndaro (inéditas). No llegó nunca a publicar una tercera antología de poesía traducida, titulada De otros parnasos, a pesar de que se anunció en la primera edición de Musas de Francia. En dicha antología estaba prevista la reunión de sus versiones de poesías griegas, latinas, inglesas, alemanas, italianas y portuguesas. El caso de su traducción de Afrodita merece también una aclaración, ya que gracias a los periódicos de la época se tiene noticia de que el libro efectivamente se publicó y circuló, pero hoy en día no se conserva ningún ejemplar. Solo publicó un libro de poesía de su propia autoría, Las ofrendas (1909), lo cual revela el lugar prioritario que ocupaba la traducción en su labor. Si bien no se tiene noticia de ningún prólogo en ninguna de sus traducciones, se cuenta con un número considerable de escritos donde reflexiona sobre la traducción. En Ensayo de crítica literaria. Algunas odas de Q. Horacio Flaco traducidas en verso castellano por Joaquín D. Casasús (1901) resume su postura acerca de la traducción poética. Por un lado establece que el traductor de poesía debe ser poeta; por otro, reflexiona sobre el concepto de fidelidad, que para él consiste en la exactitud en la transposición de las ideas, lo cual puede conllevar el sacrificio de la forma. Además, ofrece un breve panorama de la historia de la traducción de Horacio al castellano. Se vale del estudio de Marcelino Menéndez Pelayo, Horacio en España, pero añade mucha información sobre los traductores sudamericanos y, de manera más concreta, mexicanos. El trabajo de Dávalos como traductor no solo llama la atención por el lugar que ocupa en su producción, sino también por las reseñas y comentarios que suscitó. Musas de Francia fue reseñada por Rubén Darío y Amado Nervo, y de su labor como traductor dejaron testimonio autores como Gutiérrez Nájera, Federico Gamboa, José Juan Tablada y Enrique Díez-Canedo, quien se sirvió de algunas de las traducciones de Dávalos para su Antología ordenada de la poesía francesa moderna (1913). También es preciso señalar la clara influencia que Musas de Francia tuvo para la creación de la antología Jardines de Francia (1915), en la que el poeta Enrique González Martínez reunió sus propias traducciones de la poesía simbolista francesa. Otros testimonios de Dávalos sobre la labor traductora quedaron impresos en algunas de sus “Notas literarias” publicadas en el periódico El Nacional, a finales del siglo XIX, y en su discurso “Los grandes poetas anglo-americanos”, publicado en la Revista Moderna en 1901, en donde expone la relevancia de la traducción como medio de influencia literaria y conformación de una literatura.
Bibl.: Hernán Bravo Varela, “Prólogo” en B. Dávalos, Musas de Albión, Colima, Gobierno del Estado de Colima, 2003, 3-5. || Felipe Garrido, “Prólogo” en B. Dávalos, Las ofrendas, Colima, Gobierno del Estado de Colima, 2002, 9-20. || Gustavo Jiménez Aguirre y Santiago Cortés Hernández, “Amado Nervo y Balbino Dávalos, distantes simetrías”, Literatura Mexicana 11:2 (2000), 253-262. || Porfirio Martínez Peñaloza, “Introducción” en Máscaras de la “Revista Moderna”, México, Fondo de Cultura Económica, 1968, 9-58. || Carlos Ramírez Vuelvas, “Nota del editor” en B. Dávalos, Musas de Francia, Colima, Universidad de Colima, 2007, 9-20. || Carlos Ramírez Vuelvas, “Nota del editor” en B. Dávalos, Nieblas londinenses, México, Universidad Nacional Autónoma de México, 2007, 9-29. || Carlos Ramírez Vuelvas, “Biografía de Balbino Dávalos” en Fondo Balbino Dávalos del Archivo Histórico del Municipio de Colima, . || Héctor Valdés, “Estudio preliminar” de Índice de la Revista Moderna: arte y ciencia. 1898-1903, México, Universidad Nacional Autónoma de México, 1967, 9-88.
Lili Atala García
2018 / 16 nov 2018 14:12
Balbino Dávalos Ponce de León [Balkim] nació en Colima, Colima el 31 de marzo de 1866 y falleció en la Ciudad de México el 2 de octubre de 1951. Realizó estudios primarios en el Liceo de Varones de Colima (1878-1882), y preparatorios en el Seminario Conciliar Tridentino de la misma ciudad. En 1884 ingresó a la Escuela Nacional Preparatoria. Un año después, en 1885, se incorporó a la Escuela Nacional de Jurisprudencia, de donde egresó en 1890.
En 1895 comenzó a trabajar en la Secretaría de Relaciones Exteriores, a la que renunció en 1922. Ahí ocupó diversos cargos, comisiones y representaciones: oficial primero y segundo de la Sección América (1899, 1905); secretario de la Embajada de México en Estados Unidos de Norteamérica (Washington D. C., 1899); secretario del Consejo de la Embajada de México en Estados Unidos de Norteamérica (Washington D. C., 1900); secretario personal del ministro de Relaciones Exteriores (1900); secretario de la Segunda Conferencia Panamericana (1901-1902); comisionado del Canje de Derechos Diplomáticos del Río Bravo (1906); encargado de negocios ad interim en la Embajada de México en Gran Bretaña (1906-1907, 1909); primer secretario de la Embajada de México en Gran Bretaña (1907, 1908, 1909); delegado mexicano en el Congreso Internacional de Geografía en Suiza (1908); encargado de negocios ad interim de la Legación de México en Lisboa, Portugal (1909-1911); traductor de la entrevista de Porfirio Díaz con William Taft (1909); delegado mexicano en el Congreso de Protección de la Propiedad Industrial de Suecia (1909); primer secretario de la Embajada de México en Estados Unidos de Norteamérica (Washington, D. C., 1909); encargado de negocios ad hoc de la Embajada de México en Portugal (1912-1914); ministro plenipotenciario de México en Rusia (1914); ministro plenipotenciario de México en Suiza (1920); ministro plenipotenciario de México en Alemania (1920-1922), y encargado de negocios de México en Alemania (1921-1922). Debido a sus aportes a la cultura y las relaciones internacionales, fue distinguido con la medalla Estocolmo por el aprendizaje de lenguas (1909) y la medalla Alfonso xii del Reino de España (1909). Con menos fortuna participó en la vida política, como diputado federal por Colima (1904-1906) y Jefe de la Oficina Federal de Hacienda en el mismo estado (1929).
También tuvo una vida intensa como profesor y docente. De 1890 a 1894 fue instructor personal de Manuel González Horns, hijo del expresidente del mismo nombre. Desde 1894 y hasta 1930, profesor de la Escuela Nacional Preparatoria y de la Escuela Nacional de Jurisprudencia. Entre 1916 y 1919, en Estados Unidos de Norteamérica, impartió cátedra en las universidades de Minnesota y de Columbia, además del College City de Nueva York. En 1920 fue nombrado director del Instituto Científico y Literario, de Toluca y, posteriormente, en el mismo año, Rector de la Universidad Nacional de México del 11 de mayo al 2 de junio. De 1925 a 1928 se ocupó de la dirección de la Facultad de Filosofía y Letras para graduados y Escuela Normal Superior de la unam. A partir de 1928 también impartió cátedra en la Escuela de Verano y en la Escuela Nacional de Altos Estudios. En 1945, a manera de jubilación, fue nombrado profesor honorario de la Facultad de Filosofía y Letras.
A partir de estas experiencias académicas imprimió algunos de sus textos eruditos más notables, como Curso primario de inglés (1898), utilizado como manual para los estudiantes de la Escuela Nacional Preparatoria (donde también diseñó el “Programa general de literatura”, 1904); el ensayo Los grandes poetas angloamericanos (1901), donde anticipó algunas de sus hipótesis sobre el origen del decadentismo y el modernismo literarios; el “Estudio preliminar” a Algunas odas de Q. Horacio Flaco (1902), obra de Joaquín D. Casasús, que revisa la presencia de la poesía horaciana en la lírica mexicana; su traducción de El México deconocido, de Karlo Sofus, un volumen ya clásico de la geografía y la antropología del Occidente de México; el artículo “El foclore de Oaxaca”, en el que aborda temas de arqueología y antropología prehispánicas; su discurso de ingreso a la Academia Mexicana de la Lengua, sobre La rima en la antigua poesía clásica romana (1930); y “Las dos elegías que engendraron La Celestina” (1939), una brillante disquisición sobre las fuentes literarias del texto medieval atribuido a Fernando de Rojas.
De 1888 a 1895 fue gacetilllero, redactor y traductor para diversos periódicos y revistas de la capital del país, en los que también colaboró con artículos, ensayos, crónicas y poemas: El Estado de Colima (1864), Semanario Colimense (1888), El Partido Liberal (1885-1896), Diario del Hogar (1888-1914), El Universal (1890-1901), El Siglo Diez y Nueve (1891-1893), El País (1893), El Nacional, El Mundo. Semanario Literario Ilustrado (1894-1896), El Mundo Ilustrado (1894-1914), Renacimiento. Segunda Época (1894), Revista Azul (1894-1896), El Mundo (1896-1906), Novedades, Excelsior, Revista Moderna (1898-1903), Revista Moderna de México (1903-1911), Arte, Letras de México (1937-1944), El Imparcial, Ábside, Revista de Revistas y Todo. De igual forma, poemas y textos suyos se publicaron en impresos extranjeros, tales como: Mundial Magazzine (1909, París); Revista del Ateneo (1909-1910, Madrid); La Lectura (1909-1910, Madrid); El Nacional (1914, Buenos Aires) y Nachrichten für das Fürstentum Lübeck (1914, Berlín) (para consultar la publicación de la obra literaria y la hemerografía de Dávalos, véase el apartado “Hemerobibliografía de Balbino Dávalos”).
Escribió poesía, traducción, ensayo, crónica y memorias. Su poesía, de corte decadentista, fue reunida de manera parcial en el libro Las ofrendas, editado por la Revista Archivos en 1909, en Madrid. Su inclinación a esta corriente literaria también fue visible en otros dos libros donde compiló sus traducciones de autores decinomónicos de lengua inglesa y francesa: Musas de Francia (Lisboa, 1913) y Musas de Albión y otra congéneras (México, 1930). A estos volúmenes, habrían de añadirse las traducciones de Relato de una hermana, de Madame Craven (1900); Afrodita, de Pierre Louys (1898); y Monna Vanna, de Maurice Mateterlinck (1902), para lograr una perspectiva general de la estética decadente modernista de Dávalos. Buena parte de los textos y artículos de memorias de Dávalos fueron publicados en Revista de Revistas y en los periódicos Excelsior y El Universal, aunque también existen varias recordaciones a las distintas etapas históricas que vivió, en textos como “Los sonetos inéditos de Urbina”, que escribió como presentación al libro Retratos líricos (1946), de Luis G. Urbina, o las cartas que inauguran su edición de Poesías de Ignacio Mariscal (1911).
Frecuentó algunas de las asociaciones culturales más importantes de finales de siglo xix y principios del siglo xx: Sociedad Literaria Cuauhtémoc, Liceo Mexicano Científico y Literario, Liceo Altamirano, Liceo Mexicano de Cultura y Ateneo Mexicano y Artístico. Además, fue miembro de Prensa Asociada, Sociedad Mexicana de Geografía y Estadística, Academia Mexicana de la Lengua, Asociation Phonétique Internationale, Polyglot Club of London y del Instituto Mexicano de Investigaciones Psíquicas.
Sus trabajos lo distinguieron como un miembro de la segunda generación modernista, principalmente, su obra poética que habría irrumpido hacia 1890 en la prensa literaria del país, a la que se habrían adscrito Jesús E. Valenzuela, José Juan Tablada, Amado Nervo, Ciro B. Ceballos y Efrén Rebolledo. De hecho, la mayoría de esos cofrades escribieron alguna nota referencial sobre la obra de Balbino Dávalos, y su nombre figuró entre los protagonistas de las polémicas del decadentismo en México, como lo demuestra el libro La construcción del modernismo (2002), de Belem Clark de Lara y Ana Laura Zavala. En cuanto a la recepción literaria inmediata de su obra, se deben destacar: el texto de José Juan Tablada, “Diez semblanza. Los artistas literarios. Balbino Dávalos”, recuperado en Obras Completas, V. Crítica literaria (1994); y los de Amado Nervo, “Monna Vana” y “Balbino Dávalos”, recogidos en el tomo ii de Obras completas (1967).
Luego de esta serie de lecturas impresionistas de sus compañeros de letras, la crítica literaria sobre la obra de Dávalos se perdió a lo largo del tiempo, salvo las notas de Max Henríquez Ureña que lo consagraron como el gran traductor del modernismo en México en Breve historia del modernismo (1958). Durante el siglo xx, los últimos comentarios sobre la obra davaliana fueron firmados por Felipe Sevilla del Río en el artículo “La infancia de Balbino Dávalos”, en Prosas literarias y artísticas (1974); por Julio Jiménez Rueda, en la semblanza “Balbino Dávalos, poeta excelso”, utilizado como presentación al libro Poesías selectas de Balbino Dávalos (1975) y el “Estudio introductorio” de Héctor Valdés, a la edición facsimilar de Revista Moderna. Arte y Ciencia (1987).
En el 2002, se rindió un homenaje nacional al poeta en su natal Colima; en él otros escritores comentaron la vida y obra de Dávalos, entre ellos destacaron: José Emilio Pacheco, Vicente Quirarte, Hugo Gutiérrez Vega y Felipe Garrido. Por su parte, los poetas Verónica Zamora y Sergio Briceño impulsaron la creación de la Biblioteca Balbino Dávalos, que alcanzó a publicar dos volúmenes: Las ofrendas (2002) y Musas de Albión (2003). A su vez, Yvonne Sánchez de Armella y Grace Meade Dávalos –esta última autora del tomo biográfico Una mirada a Balbino Dávalos (2003)–, nietas depositarias del expediente personal del escritor, donaron el acervo que se estableció en el Fondo Balbino Dávalos en el Archivo Histórico del Municipio de Colima, catalogado y estudiado por el historiador José Miguel Romero de Solís, quien dio a conocer los tres volúmenes de El Mundo de Balbino Dávalos (2015), una profusa investigación sobre el fondo personal del poeta.
En el 2006, el que suscribe estas líneas presentó la tesis de maestría en Letras mexicanas Balbino Dávalos: notas para el rescate de un poeta modernista. Nieblas londinenses y otros poemas (edición crítica de su poesía dispersa). También recopilé y edité los volúmenes Nieblas londinenses y otros poemas (2007); Musas de Francia (2007); y Memorias. Digresiones de un pasado lejano (2010). En el 2013, Lili Atala García Sarmiento también presentó su tesis de Maestría en Traducción, Las traducciones de Balbino Dávalos en la Revista Moderna.
A la par de esta actividad filológica centrada específicamente en la vida y obra de Balbino Dávalos, la revaloración general del decadentismo, las nuevas lecturas del modernismo, la creciente información sobre aspectos culturales durante el periodo de la Revolución Mexicana y los homenajes a las instituciones educativas del país, han permitido una revisión más amplia de Dávalos y una reconstrucción más o menos completa de su trayectoria intelectual. En ese sentido se deben destacar, entre otros textos: “Amado Nervo y Balbino Dávalos, distantes simetrías” (publicado en Literatura Mexicana [2000], vol. xi, núm. 2), de Gustavo Jiménez Aguirre y Santiago Cortés Hernández; Correspondencia de Ricardo Flores Magón (2001), de Jacinto Barrera Bassols; Literatura mexicana del otro fin de siglo, editado y coordinado por Rafael Olea Franco (2001); Paz y los otros (2002), de José Emilio Pacheco; El cuento mexicano en el modernismo (antología) (2006), de Ignacio Díaz Ruiz; Los primeros cinco directores de la Facultad de Filosofía y Letras. 1924-1933. Semblanzas académicas, de Libertad Menéndez Menéndez y Héctor Díaz Zermeño (2007); Ramón Valle Inclán: Biografía cronológica y epistolario de Ramón del Valle Inclán (2007), de Juan Antonio Hormigón; y Geopolíticas de la cultura finisecular de Buenos Aires, París y México (2008), de Adela Eugenia Pineda Franco.
En estos momentos, el Fondo Balbino Dávalos del Archivo Histórico del Municipio de Colima conserva la mayor cantidad de información sobre la vida y obra del poeta. Sin embargo, todavía gran parte de su obra literaria permanece dispersa en las distintas colecciones de periódicos y revistas en las que colaboró.
- B.D.
