Humorista y costumbrista de acento y facilidad periodísticos, que hizo célebres los seudónimos de “Tick-Tack” y “Micrós”. Ocios y apuntes, Cosas vistas, Cartones, se leen con agrado aunque dejan escasa huella  en el ánimo lector. Discreto y de buen gusto, tal vez recuerda a Dickens y a Daudet, de quienes aprendió algo, como algo aprendió en los precursores de la novelística mexicana. Hay siempre, en sus páginas, un temblor de ternura poética y un ambiente de buena salud mental. “... Poeta de la vida humilde, en cuyo corazón no cabía la ira ni la rebeldía que movieron la pluma de sus antecesores en el género” (José Luis Martínez). 

Ángel Efrén de Campo y Valle nació en la Ciudad de México el 9 de julio de 1868 y murió, a causa del tifo, el 8 de febrero de 1908. Escritor que gozó de cierta fama en su época, De Campo ha sufrido la desgracia de recibir una lectura reductora, tanto de su vida como de su obra, probablemente a causa del lento rescate de que ha sido objeto su extensa producción literaria dispersa en la prensa.

Si bien Carlos González Peña llegó a decir que tuvo “una vida sin historia”, y Luis G. Urbina y Antonio Fernández del Castillo narraron su biografía con matices más bien melancólicos, Rubén M. Campos, en cambio, habló de él en conceptos más vivos: lo calificó de inteligente y gracioso, muy cercano al De Campo humorista que, por suerte, se leyó en su tiempo y se ha recuperado, aunque parcialmente, en los últimos años.

Hay que admitir, sin embargo, que algunos episodios de la biografía de De Campo suman a favor de la versión melancólica de su vida: muy pequeño perdió a su padre y, gracias a la generosidad de un tío político, Francisco Fernández del Castillo y López, su familia consiguió sobrevivir. Más tarde, en 1890, cuando ya cursaba el primer año en la Escuela de Medicina, su madre murió; De Campo tuvo que abandonar la carrera —se dice que, en todo caso, no demostraba gran inclinación hacia ella— y hacerse cargo de sus hermanos. Fue entonces cuando se desempeñó como empleado público en la Secretaría de Hacienda y profesor en la Escuela Nacional Preparatoria, además de colaborador frecuente en la prensa metropolitana, asumiendo funciones de autor y redactor. Gracias a esas labores, en 1893 acudió a Chicago a cubrir la Exposición Internacional.

En 1904, De Campo se casó con María Esperón y tuvo un hijo que, por desgracia, murió al nacer. Las adversidades remataron con su temprana muerte —a causa de una de las epidemias más fuertes que azotaron a la Ciudad de México apenas iniciado el siglo xx, el tifo— y con la pérdida de su archivo a manos de su viuda, quien, según Héctor de Mauleón, quemó los papeles de Micrós para apaciguar los celos de su flamante esposo. Hacia el final de su vida, sus contemporáneos sostienen que De Campo tuvo que sufrir ataques de parte de algunos de los escritores más jóvenes, los considerados como la segunda generación de modernistas (o decadentes), señaladamente de parte de Ciro B. Ceballos. Esto explicaría, para algunos críticos, que los afanes literarios de De Campo hubieran decaído en sus últimos años.

El relato de su vida no debería tener mayor importancia si no fuera porque, como he señalado antes, trascendió la mera anécdota y se convirtió en una suerte de etiqueta que definió también sus textos. Así, cuando se hablaba de la obra de De Campo, se empleaban los mismos términos con los que se solía calificar su vida: sentimental, compasiva, taciturna, triste, sufriente, piadosa, etcétera. Su versión alegre, crítica e irónica —que puede adjudicarse al cronista y novelista redescubierto hace algunos años para los lectores contemporáneos— simplemente no era advertida lo suficiente.

De Campo fue conocido fundamentalmente por dos de sus seudónimos, Micrós y Tick Tack, aunque también se le atribuyen Microbio, Bolivia Valle y, con Federico Gamboa, Bouvard y Pécuchet. A propósito de este último, Daniel Santillana ha dedicado un artículo a la columna “Siluetas que Pasan” —publicada en El Mundo, en 1899, y que ambos escritores aparentemente compartieron como autores—, en el que rescata una porción de ella; la atribución, sin embargo, sigue esperando un estudio que la demuestre y, por fin, se ofrezca otro matiz a la obra de nuestro escritor. Con respecto a su figura autorial y el constante uso de seudónimos por su parte, prevalece la idea de una doble personalidad desplegada en cada uno de ellos, en particular en los dos más populares: Micrós para el escritor tierno, piadoso y sentimental, que correspondería al De Campo más joven, y Tick Tack para el humorista, que se vincularía con el autor maduro. Sobre esta hipótesis, Miguel Ángel Castro ha hecho una minuciosa revisión de lo dicho al respecto por los contemporáneos y estudiosos de la obra.

Considerado como el último discípulo de Ignacio Manuel Altamirano y probablemente, según testimonios, uno de los predilectos —se afirma, de hecho, que fue Altamirano quien lo bautizó como Micrós y que, con Luis González Obregón y Ezequiel A. Chávez, formó la “trinidad predilecta” del Maestro—, de acuerdo con Alicia Perales Ojeda, en 1885 y con el apoyo del Maestro, De Campo participó e impulsó, acompañado de González Obregón, Adolfo Verduzco y Rocha, Rafael Mangino y José Cárdenas, la sociedad literaria bautizada como Liceo Mexicano Científico y Literario, continuadora, en muchos sentidos, del legendario Liceo Hidalgo. Esta sociedad contó con un órgano de difusión llamado El Liceo Mexicano. Periódico Científico y Literario (1885-1892), en el que colaboraron Justo Sierra, Balbino Dávalos, Manuel José Othón, Juan de Dios Peza y Jesús E. Valenzuela, entre otros. A la muerte del Maestro, en 1893, el Liceo abandonó su nombre para unirse al Liceo Altamirano que, al decir de Perales Ojeda, para ese momento había adquirido cierta importancia y compartía miembros y principios. De 1894 a 1895, De Campo formó parte de la tríada que constituía el soporte de la Revista Azul, la cual se completaba con Manuel Gutiérrez Nájera y Carlos Díaz Dufoo.

Conviene señalar que todavía está por hacerse el catálogo de la producción de De Campo, lo que permitirá ofrecer la nómina completa de sus publicaciones, así como de los periódicos y las revistas en que colaboró; por lo pronto, a partir de lo rescatado hasta ahora podemos citar El Liceo Mexicano, El Partido Liberal, El Mundo, El Mundo Ilustrado, México. Revista de la Sociedad de Artes y Letras, El Siglo Diez y Nueve, Revista de México, Revista Azul, El Imparcial, El Nacional y El Universal. Su obra tuvo, como dije ya, buena fortuna: se conoció y se leyó en su momento, a pesar de que en vida sólo vio —o sólo quiso ver— publicados tres libros: Ocios y apuntes (con prólogo de González Obregón, 1890), Cosas vistas (1894) y Cartones (1897), resultado de recopilaciones de relatos —no crónicas— que se incluyeron originalmente en revistas y periódicos. Además de los tres libros aludidos y de las numerosas piezas entregadas a la prensa, De Campo ensayó con la novela: dos de ellas aparecieron por entregas: La Rumba, para El Nacional (1890-1891), y El de los claveles dobles, para el El Cómico (1899). En cuanto a la tercera, La sombra de Medrano, vio la luz en un único capítulo en El Imparcial, el 7 de octubre de 1906, y de ella sólo se conserva esa entrega, titulada “Juanito Lavalle se examina, cínicamente, de primer curso de Matemáticas”, y que Mauricio Magdaleno recuperó en su antología Pueblo y canto.

Respecto a su obra periodística, en la que se incluyen todos los registros que cultivó, y que resulta ser muy abundante, hay que decir que sostuvo columnas célebres: “Cartones” (1894-1896), para Revista Azul, como Micrós; “Kinetoscopio” (1896), para El Universal, como Micrós; “La Semana Alegre” (1901), para El Imparcial, como Tick Tack.

De su labor como empleado de Hacienda deriva su obra “La Hacienda Pública desde los tiempos primitivos hasta el fin del gobierno virreinal” (1901), incluida en México, su evolución social, dirigida por Justo Sierra. A propósito de ese trabajo, importa señalar que De Campo no figura en la nómina de colaboradores de los volúmenes, y que la atribución se debe —de acuerdo con Álvaro Matute y Evelia Trejo— a Pablo Macedo, autor de la sección, quien dio crédito a Micrós por redactar la parte prehispánica y colonial del apartado.

Es sugerente, en vista de lo descrito, que De Campo únicamente haya recuperado a Micrós, y al relato como género, para llevar al formato de libro lo entregado antes a publicaciones periódicas. Si queremos tener una visión comprensiva de este autor, la misma que tuvieron sus contemporáneos, habrá que acudir a la obra rescatada en los últimos años.

La crítica en general reconoce en Micrós rasgos costumbristas, al grado de considerarlo cercano a Alphonse Daudet y a Charles Dickens (como Federico Gamboa), y continuador de José Joaquín Fernández de Lizardi y José Tomás de Cuéllar (de acuerdo con Luis G. Urbina, Emmanuel Carballo y Francisco Monterde). Para María del Carmen Ruiz Castañeda, su antecedente inmediato está en Enrique Chávarri, el célebre Juvenal, herencia por cierto notable y original. Como último discípulo del Maestro, se le atribuye una clara tendencia realista, de propósito nacionalista y con acentos románticos (según María del Carmen Millán y Ralph Warner). Otros críticos (como Guadalupe García Barragán) alcanzan a ver en sus piezas un naturalismo “mexicanísimo”; algunos más hallan en sus textos rasgos impresionistas (es el caso de Joaquina Navarro) y modernistas (según Luis Leal y Héctor de Mauleón). Ángel de Campo, ante la crítica, no es autor de corriente pura, si bien en el examen de su estilo parece haber consenso respecto al sentimentalismo, que suele aventajar al tono irónico, admitido, si acaso, como discreto. En cuanto al carácter subversivo de su obra, mientras algunos críticos lo reconocen (como Mauricio Magdaleno, Carlos Monsiváis o Navarro), otros lo rechazan de manera terminante (particularmente John Brushwood y Fernando Tola de Habich).

Autor de diversos géneros, De Campo cultivó la poesía, el relato, la crónica, la novela y el ensayo económico; no obstante, es valorado más bien como cronista de la ciudad, desde su particular perspectiva miniaturista (Antonio Fernández del Castillo lo caracterizaba como “observador de lo pequeño”, en consonancia evidente con su seudónimo).

La crítica que dedicó algunas páginas a su obra conoció, sobre todo, sus tres volúmenes, así como su obra en la prensa. Tras su muerte, antes de la reedición de sus textos por parte de Porrúa, sus piezas comenzaron a reunirse, iniciando, señaladamente, con el primer tomo de Cvltvra, dedicado al autor en 1916 y prologado por Luis G. Urbina con un escrito que apareció en la prensa unos días después de la muerte de De Campo. Más tarde, en 1939, Mauricio Magdaleno editó y prologó la antología Pueblo y canto, bajo el sello de la Universidad Nacional Autónoma de México (unam); Alí Chumacero, en 1944, seleccionó Cuentos y crónicas de Micrós para la Biblioteca Enciclopédica Popular, de la Secretaría de Educación Pública, y, por último, Antonio Fernández del Castillo, en 1946, elaboró una semblanza biográfica y recuperó, por primera vez, la obra poética del autor en “Micrós”, Ángel de Campo. El drama de su vida. Poesías y prosa selecta, para Nueva Cvltvra. En 1958, María del Carmen Millán ofreció dos volúmenes, en la Colección de Escritores Mexicanos de Porrúa: Ocios y apuntes y La Rumba y Cosas vistas y Cartones. Como se ve, en esa reedición se añadió, a los tres libros conocidos, el rescate de la novela La Rumba, que en 1951 llevó a cabo Elizabeth Helen Miller, como parte de su trabajo de tesis para la Escuela de Verano de la unam, y que Millán retomó y editó.

Gracias a los afanes de no más de seis o siete estudiosos, poco a poco se han rescatado partes de la obra periodística de Micrós: Sylvia Garduño recuperó algunas piezas de todo género aparecidas en El Nacional, la Revista Azul, El Partido Liberal, El Mundo Ilustrado, México y El Liceo Mexicano; Tola de Habich reunió textos del autor más cercanos al relato que a la crónica, publicados en un inicio en El Liceo Mexicano (1886-1888), y Josefina Estrada editó una selección de las colaboraciones de Micrós para Revista Azul (1894-1896). Respecto al trabajo puramente cronístico, Miguel Ángel Castro recuperó una buena selección de “La Semana Alegre” (1899-1908), aparecida en El Imparcial; Blanca Estela Treviño compiló la columna “Kinetoscopio” (1896), publicada en El Universal; Daniel Santillana, en 2008, ofreció un compendio de “Siluetas que Pasan”, de El Mundo (1899), y, por último, Héctor de Mauleón, en 2009, sumó al rescate cerca de treinta textos cronísticos, resultado de lo que él calificó como su inmersión en El Imparcial (1900-1907). Si asumimos con Tola de Habich que, para 1985, setenta por ciento de la obra microsiana permanecía oculta en las hojas de la prensa periódica decimonónica, debemos conceder que la labor que desde 1916 han llevado a cabo los especialistas en las hemerotecas ha dado frutos, si no de naturaleza exhaustiva, sí suficientes para permitirnos esbozar una imagen más justa de las posibilidades que ofrece a sus lectores la poética decampiana.

Obras del autor

Ocios y apuntes. Prólogo de Luis González Obregón. México, Imprenta de Ignacio Escalante, 1890.

Cosas vistas. México, Tipografía de El Nacional, 1894 [2ª ed., Morelia, Michoacán, 1905].

Cartones. Ilustraciones de Julio Ruelas. México, Imp. de la Librería Madrileña, 1897.

Cuentos y Semanas Alegres. Prólogo de Luis G. Urbina. México, Cvltvra, 1916.

Micrós o Tick Tack. Prólogo de Luis G. Urbina. México, Imprenta Victoria, 1916.

Pueblo y canto. Prólogo y selección de Mauricio Magdaleno. México, Universidad Nacional Autónoma de México, 1939.

Cuentos y crónicas. Introducción y selección de Alí Chumacero. México, Secretaría de Educación Pública, 1944.

“Micrós”, Ángel de Campo. El drama de su vida. Poesías y prosa selecta. Ensayo biográfico, revisión y selección de Antonio Fernández del Castillo. México, Nueva Cvltvra, 1946.

La Rumba. Transcripción y edición de Elizabeth Helen Miller. México, [Escuela de Verano, Universidad Nacional Autónoma de México], 1951.

La Rumba, en Ocios y apuntes y La Rumba. Edición de María del Carmen Millán. México, Porrúa, 1958.

La Rumba. Presentación de Daniel Moreno. Buenos Aires, Eudeba, 1966.

Crónicas y relatos inéditos. Introducción y recopilación de Sylvia Garduño Rivera. México, Ateneo, 1968.

Ocios y apuntes. La Rumba. Prólogo de Carlos Monsiváis. México, Promexa, 1979.

La Rumba. Prefacio de Felipe Garrido. México, Secretaría de Educación Pública/Promexa, 1981.

Apuntes sobre Perico Vera y otros cartones de azul. Selección de Josefina Estrada. México, Instituto Nacional de Bellas Artes/Premià, 1984.

La Rumba, en Los relatos de costumbres. Presentación de Malena Mijares. México, Promexa, 1985.

Las Rulfo y otros chismes de barrio. Selección y presentación de Fernando Tola de Habich. México, Universidad Autónoma Metropolitana, 1985.

“La Semana Alegre”. Tick Tack. Introducción y recopilación de Miguel Ángel Castro. México, Universidad Nacional Autónoma de México, 1991.

Cartones. Ed. facsimilar. Presentación de Miguel Ángel Castro. México, Universidad Nacional Autónoma de México/Secretaría de Educación Pública, 1997.

Cosas vistas y Cartones. Edición y prólogo de María del Carmen Millán. México, Porrúa, 1997 [1958].

“Kinetoscopio”. Las crónicas de Ángel de Campo, Micrós, en “El Universal” (1896). Estudio preliminar, compilación y notas de Blanca Estela Treviño. México, Universidad Nacional Autónoma de México, 2004 [tesis de maestría, 1998].

Ocios y apuntes y La Rumba. Prólogo de María del Carmen Millán. México, Porrúa, 2007 [1958].

El de los claveles dobles. Ni amor al mundo ni piedad al cielo. El suicidio de Sofía Ahumada. Estudio preliminar, compilación y edición de Miguel Ángel Castro. México, Universidad Nacional Autónoma de México, 2008 (Al Siglo XIX. Ida y Regreso).

Ángel de Campo. Selección y prólogo de Héctor de Mauleón. México, Cal y Arena, 2009 (Los Imprescindibles).

La Rumba. México, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2013.

Obras, t. 2, Revista Azul, 1894-1896 y El Universal, 1895-1896. Edición de Miguel Ángel Castro, con la colaboración de Ana María Romero Valle. México, Universidad Nacional Autónoma de México, 2014.

La Rumba. México, Ediciones Castillo, Macmillan Education Company, 2015.

La Rumba. Prólogo, edición, notas y cronología de Yliana Rodríguez González. México, Penguin Random House/Universidad Nacional Autónoma de México, 2018.

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